C Fée Carabine

métaphore filée de la chandelle (v. 17-18) fait d’elle une flamme où se consument ses amants ; une métaphore hyperbolique dans la strophe 6 la transforme en monstre (v. 22). Dans la dernière strophe enfin, elle devient tour à tour Ange ou Sirène (v. 25) ; fée (v. 26) ; reine (v. 27). Aucune cohérence en apparence dans ces images mais une essentielle ambiguïté : la beauté est à la fois tyrannique et fatale, et pourtant bienfaitrice. 13 • Les figures de style 3. L’ambivalence de la beauté baudelairienne

Rise of Rationalism Jesuits and Jansenists The new science The libertins Descartes Pascal Literature Poetry Boileau La Fontaine Fiction The pastoral novel The heroic novel The roman d’analyse The roman réaliste The philosophical novel The conte de fée First-person narrators Fictitious memoirs Theatre The theatres The players The staging of plays Audiences Tragicomedy Comedy Molière Tragedy Corneille Racine The Crisis of Confidence Moral reflection 85 85 86 87 88 89 89 90 90 93 93 94 95 96 96 99

ou de l’esthétique corporelle (danseuse, coiffeuse) ; par leur rôle traditionnel dans la famille et les objets qui en relèvent (dînette, ménage, poupée – il s’agit alors de jouer à la maman –) ; ou par leur caractère extraordinaire (magicienne, fée, princesse). Alors que les objets (véhicules) sont au centre de l’imaginaire des garçons, ceux-ci étant présentés dans l’ensemble des titres de manière possessive comme le véhicule de tel ou tel personnage masculin (« la voiture d’Arthur » par exemple)

saviez. C’est un garçon. » Ma tante ne dit pas un mot ; elle saisit son chapeau par les brides, le lança comme une fronde à la tête de M. Chillip, le remit tout bosselé sur sa propre tête, sortit de la chambre et n’y rentra pas. Elle disparut comme une fée de mauvaise humeur ou comme un de ces êtres surnaturels, que j’étais, disait-on, appelé à voir par le privilège de ma naissance ; elle disparut et ne revint plus. Mon Dieu, non. J’étais couché dans mon berceau, ma mère était dans son lit et Betsy Trotwood

admirable ? Et pourquoi, s’il tenait tant à « cacher le Tcherkess », avait-il acheté à son fils un cheval, un chapeau d’astrakan et un petit poignard à fourreau de velours rouge ? Pourquoi lui avait-il promis une carabine Monte-Cristo ? D’ailleurs, c’était peut-être pour lui donner cette carabine que son père le convoquait au bureau ? Une invitation aussi exceptionnelle ne se justifiait que par la nécessité d’une réprimande ou la promesse d’un cadeau. Et Michel n’avait rien à se reprocher. — Monte-Cristo

combien ils sont lents.») Il commença par les journaux. Pour les microfilms, il n'y avait qu'une seule visionneuse, dont la lentille était faussée ; au bout de quarante-cinq minutes, quand Wendy posa sa main sur son épaule, il avait un mal de crâne carabiné. - Danny est au parc, dit-elle, mais je ne veux pas qu'il reste dehors trop longtemps. Il te faut combien de temps encore ? - Dix minutes, dit-il. En fait, il avait réussi à reconstituer entièrement toute la fascinante histoire de l'Overlook, depuis

travers la vitre du café, que Tuilot Lucette aurait nettoyée autrement mieux. Veyrenc commanda deux cafés au patron, un gros homme dont l’humeur sans cesse grondante s’aggravait avec la chaleur. Sa femme, une petite Corse muette, passait comme une fée noire en portant les plats. — Un jour, dit Adamsberg en la désignant d’un signe, elle l’étouffera avec deux grosses poignées de mie de pain. — Très possible, acquiesça Veyrenc. — Elle attend toujours sur le trottoir, dit Adamsberg en jetant un nouveau

l'autonomie de sa vertu métaphorique ; comme si, à cause de ce lapsus renversé en envol, la réalité sordide de la ville, l'antinature fondamentale de l'histoire pouvaient dès lors s'étudier comme naturalité. Si bien qu'à la fin, à la mort du gamin fée, la chanson « C'est la faute à Voltaire » synthétise subtilement les deux faces de Rousseau : « je suis petit oiseau » et « le nez dans le ruisseau ». Du sautillant à l'ébouriffé, de la gouaille à la chanson, le mouvement rompu, la communication

inquiets de l'Œuvre et les soldats démoralisés de la Débâcle, conçus à des époques différentes, n'en ont pas moins une fraternité étroite. D'un volume à l'autre, le médecin Pascal Rougon tend une main amie au romancier Pierre Sandoz; Albine, la libre fée du Paradou, est bien la sœur de Marie Chantegreil et de la petite brodeuse Angélique; Pauline Quenu, Henriette Levasseur, Marcelle Maugendre, Denise Baudu, parfaites créatures de devoir, de dévouement et de sacrifice, sont les filles tendrement unies

prendra pas deux fois... Les circonstances idéales pour remanier la perception de notre marque surviennent quand le produit et ses proches rivaux ont mauvaise réputation sur un aspect précis alors que le nôtre, jouit d'un net avantage. Le conte de fée se concrétise si nos concurrents ne disposent pas des ressources suffisantes pour égaler notre produit sur cet aspect. Je conviendrai avec vous que cet amalgame de facteurs ne se rencontre qu'occasionnellement. C'est pourquoi il faut toujours envisager