Bel Ami Roman Irréaliste

impérieux. —  Parlez-moi de ma mère, demanda alors Angelo d’un ton pressant. —  Ne t’inquiète pas. Je ne mourrai pas avant de t’avoir raconté l’histoire qui t’intéresse. Avant tout, il faut que tu saches que ta mère avait reçu de ma défunte épouse un bel héritage : elle a quitté la Sardaigne avec une petite fortune. Si elle s’est retrouvée dans la misère par la suite, c’est uniquement sa faute. Elle choisissait très mal les hommes, vois-tu. Angelo se raidit, et Carmelo Zanetti lui jeta un regard

risque d'aller si on ne prend pas garde... Comme l’exprime Georges JEAN, l’anti-utopie dénonce le mécanisme atroce et paradoxal de l’utopie qui aboutit « à l’inverse de ce à quoi elle prétend ». Elle décrit ce qui doit être rejeté. « Le propre de ces romans serait d’installer la conscience du danger chez les lecteurs modernes. Ce sont des fictions qui amènent à réfléchir sur le présent, sur l’ère de l’acculturation des masses et du totalitarisme écrasant » affirme également Kwathar AYED8. Les contre-utopies

transfiguration par l’imaginaire puisque tout est interprétation, sensibilité. Associée à la répétition de mêmes sujets comme les femmes du harem, les fantasias, l’islam, on peut penser que l’œuvre exotique est reconstruction, recréation de l’Orient. « le roman exotique se définit par son objet : il veut évoquer un monde autre, lointain, étranger, dans son rapport avec un monde supposé connu, proche, familier »27. L’exotisme est la confrontation du monde inconnu et du monde connu avec une mise en valeur

Chapitre 2 • Le théâtre : texte et représentation nous a permis de comprendre que Rosalie s’est détachée de Clairville depuis que Dorval est arrivé dans la maison. Au moment où elle avoue en aimer un autre, Dorval paraît pour plaider la cause de son ami. Une vive émotion traverse alors Rosalie qui s’écrie « O Ciel ! C’est Dorval », ce qui constitue un premier aveu. Le spectateur devine que Dorval est bien l’être aimé sans que les choses soient dites formellement. De son côté, Dorval, que sa vertu défend

3.2 2.3.3 PREMIERE PARTIE : LE ROMAN DE L’ACTE GRATUIT. ..................................................5 L’ACTE GRATUIT OU LA REMISE EN CAUSE DU ROMAN D’AVENTURES. ..................................... 5 Entre aventures et mésaventures. ..........................................................................................5 Des types aux topoï du roman noir......................................................................................13 Au-delà du roman policier : la déconstruction du

PARTIE : LE ROMAN DE L’ACTE GRATUIT. ..................................................5 1.1 L’ACTE GRATUIT OU LA REMISE EN CAUSE DU ROMAN D’AVENTURES. ..................................... 5 1.1.1 Entre aventures et mésaventures. ..........................................................................................5 1.1.2 Des types aux topoï du roman noir......................................................................................13 1.1.3 Au-delà du roman policier

 www.comptoirlitteraire.com présente ‘’Les misérables’’ (1862) roman de Victor HUGO (1490 pages) pour lequel on trouve un résumé puis une analyse de : - la genèse (page 16) - l’intérêt de l’action (page 19) - l’intérêt littéraire (page 29) - la langue (page 29) - le style (page) - l’intérêt documentaire (page 71) - l’intérêt psychologique (page 87) - l’intérêt philosophique (page 109) - la destinée de l’œuvre (page 118) - des commentaires de passages (pages 125-) Bonne

libre ---------------------------------------------------- 270 1. Le mécanisme cinématographique de pensée ------------------------ 270 2. La force créatrice ------------------------------------------------------- 274 3. Entre film, théâtre et roman ------------------------------------------ 278 4. Entre classique et moderne ------------------------------------------- 286 5. La force imaginaire ----------------------------------------------------- 294 Chapitre2. La création humaine ---------------------------------------------

L’Université d’Islande Centre des Humanités Une « gaieté sinistre » L’ironie dans le roman En ménage (1881) de Joris-Karl Huysmans Mémoire de Master 2/Maîtrise Janvier 2009 Yrsa Þöll Gylfadóttir L’Université d’Islande Centre des Humanités Etudes françaises Une « gaieté sinistre » L’ironie dans le roman En ménage (1881) de Joris-Karl Huysmans Mémoire de Master 2/Maîtrise Yrsa Þöll Gylfadóttir Direction: Torfi H.Tulinius – L’Université d’Islande Véronique Cnockaert – L’Université

Robert Doisneau, Corbeil-Essonnes Estelle Plaisant-Soler Professeure agrégée de Lettres modernes Collège Jean Vilar, La Courneuve Claudine Poulet Professeure agrégée de Lettres classiques Lycée Jean Bodin, Les Ponts-de-Cé Sommaire Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours 1 2 3 4 5 6 7 Le narrateur et le personnage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 L’identité du personnage . . . . . . . . . . . . . .