Beckett Vieux Style

Landestheater aient voulu, en ce soir du 4 août 1964, plébisciter un brûlot anti-français ou anti-blanc. D'ailleurs Ernst Lothar, responsable de la partie théâtrale, du Festspiele n'écrivait-il pas, d'une manière qui convient aussi au style de notre Tragédie et de Césaire? Le style spécifique des spectacles dramatiques de Salzbourg est le suivant:trouver moyen de marier les éléments intellectuels et spirituels 85 Walf Fadjiri: Aimé Césaire:Une pensée pour le XXI°siècle Christian Lapoussinière Présence

narrativisé, rapporté38 et discours prononcé se superposent, alternent sans qu’aucune marque formelle ne signale le passage de l’un à l’autre : « - Si cela ne tenait qu’à moi, poursuit Apolline, je ne céderais pas. Je ne peux pas capituler devant ces vieux préjugés. Mais je ne me sens pas le droit de réduire mes parents à la mendicité et de compromettre l’avenir de mes sœurs. Et puis, sait-on jamais ? Avec leurs fétiches… - Continue, Apolline. Dis ce que tu peux. Mes oreilles n’écoutent plus. Comment

ses séquelles dans l’imaginaire. Il propose une relecture du rapport colonisé / colonisateur, en le problématisant et en l’inscrivant dans une catégorie plus vaste, celle du rapport entre le centre et la périphérie. Le postcolonialisme est aussi un style, dans la mesure où la mise en cause de l’autorité coloniale et néo-coloniale sur le plan thématique va de pair avec une série de pratiques discursives caractérisées par le questionnement sur les fonctionnements internes de la société en question. À

compliquées, variées, multiples, voire infinies entre des signes, selon des règles, donnant chaque fois naissance à des idées nouvelles à travers un nombre infini de combinaisons, qui diffèrent d’un écrivain à un autre pour constituer ce qu’on appelle : style, génie, don, talent ou inspiration. C’est aussi la transformation et la transposition d’une réalité physique en des signes qui, combinés à la lisière du beau et de l’imaginaire, offrent une polysémie poly dimensionnelle qui cache toujours un arrière-plan

Format (vol. I, p. 371) Paragramme, voir Coquille (vol. I, p. 280) Paragraphe Parallèles Parangonner Parc, voir Jardin (vol. II, p. 75) Parenthèse Parti, mouvement Particule Pays Période historique, voir Âge (vol. I, p. 158), Époque (vol. I, p. 341) et Style artistique (vol. II, p. 268) Petite capitale Peuple Place, voir Voie et espace public (vol. II, p. 326) Planète, voir Astre (vol. I, p. 206) Planche Pléonasme Pluriel des mots étrangers Pluriel des noms propres, voir Nom propre (vol. II, p. 147) Poème

parfaitement votre histoire, et que vous savez la défendre devant une commission. Concernant le style, vous avez toute liberté dans la façon de rédiger votre note d’intention, elle doit être là aussi le reflet de votre façon d’être, et contrairement à la continuité dialoguée, vous pouvez vous permettre ici des effets de style, de l’humour même, si votre scénario s’y prête. La note d’intention est un exercice de style auquel répugne de se plier la plupart des scénaristes débutants. C’est néanmoins un passage

41 Albert Gérard. Afrique plurielle. Etudes de littérature comparée. Amsterdam – Atlanta : Editions Rodopi, 1996, p. 6. 42 Sur l’obscurité des œuvres de Wole Soyinka, lire NIYI Osundare. « Words of Iron, Sentences of Thunder : Soyinka’s Prose Style ». African Literature Today, n° 13, 1983, pp. 24-37. 37 9 langue anglaise sophistiquée et son inspiration dramatique qui se nourrit tant de sa mythologie personnelle que de la métaphysique yorouba rendent davantage malaisée toute entreprise

Ibid., p. 520. 17 diversité du réel : à « l’unilinguisme polyculturel »56. Que Maeterlinck prenne place dans le corpus littéraire français, que Nougé se mette à côté de Breton, que Ghelderode figure dans l’histoire du théâtre qui va de Claudel à Beckett. Au nom d’une vision utopique (?), « les plus importants des Suisses, des Québécois, des Africains ou des Arabes de langue française méritent d’être traités de la même façon. »57 pour qu’ils sortent de cette littérature que l’on a tendance à intituler

Pensées de Pascal à une réflexion sur Ibidem, pp. 105-106. No. 400 / juillet-août 2001. Le dossier thématique comprend des articles sur Sénèque, Pascal, Mme du Deffand, Chateaubriand, Flaubert, Baudelaire, Schopenhauer, Heidegger, Sartre, Celan, Beckett, Moravia, Cioran (donc deux Roumains sur treize auteurs) – n. n. 100 Op. cit., p. 20. 101 Ibidem, p. 23. 98 99 49 l’ennui, et sur cette réalité qui lui est corollaire : le divertissement », croit Laurent Thirouin 102 . « Pascal, aux côtés

de Salé présentèrent la tragédie en prose et en vers … au cinéma Rennaissance de Rabat en juin 1928 et plus tard à Casablanca. La représentation fut portée aux nues et servit à combler le fossé entre les générations et les communautés locales. Les vieux de Salé, dont beaucoup avaient abandonné tout espoir envers la jeune génération, furent enchantés : ils trouvèrent dans la pièce la preuve de l’attachement de leurs fils à la gloire de l’Islam et à la beauté de la langue arabe ". Kenneth L.Brown,