Beckett Vieux Style

ouvrent une voie que des auteurs comme Gide, Zola74, Proust, Giono75 suivront à leur tour. Mais ce n’est pas seulement par le roman qu’il innove, c’est aussi par la variété des formes qu’il adopte : conte, nouvelle, essai, étude. Et aussi par son style : la précision des termes, la texture des phrases, la configuration du mot, et les nombreuses corrections apportées à ses œuvres montrent qu’il s’attache de près à l’écriture76. Selon Bernard Pingaud, le roman balzacien ne ressemble guère à l’amalgame

Lettres / Classiques en poche e e Biet C. (sous la direction de), Théâtre de la cruauté et récits sanglants en France (16 -17 s.), Robert-Laffont / Bouquins Shakespeare, Titus Andronicus, dans Œuvres complètes, Robert-Laffont / Bouquins-Bilingue Beckett, Fin de partie, Minuit ҉ LT20BM25 – INITIATION À LA SÉMIOLOGIE M. Meyer Mardi 16h à 18h Lundi 11h à 13h Programme communiqué à la rentrée ҉ LT40BM68 – LES CONNECTEURS Mme Theissen Programme : Des « petits mots » si utiles : connecteurs et

et dominer, pour la plus grande gloire de l’interprète. On peut aussi penser au monologue de Béranger dans Rhinocéros (1959) d’Eugène Ionesco ou, hors théâtre, à celui du héros éponyme du roman Molloy (1951) de Samuel Beckett. C. Le comble du plaisir pour l’auteur Un exercice de style et d’écriture dramaturgique éprouvant mais gratifiant, car lui permettant, par sa longueur exceptionnelle, de prouver toute l’étendue et la variété de son talent littéraire, en multipliant les effets, les figures et les

autre camarade, Etienne Boltanski, le premier de ses cercles intellectuels le Club des sophistes. Ce sont déjà des réunions très privées, les adhérents sont choisis, et Breton y règne en maître, en faisant montre d’une autorité distante qui annonce le style des réunions surréalistes ultérieures. C’est le temps de toutes les innovations ; le monde connaît une mutation sans précédent. S’impose l’idée de l’existence de l’inconscient : Bergson, dans Matière et mémoire (1896) met en avant le rôle de l’intuition ;

mémoire, les questions éternellement sans réponse, constituent non seulement la trame de son théâtre mais aussi un principe d’écriture. Loin de la flamboyance de brillantes fictions, c’est dans une écriture au ras du quotidien que Reza invente son style et découvre aussi sa musique intérieure. Bribes de rêves perdus, mélange tragico-comique de futiles déboires domestiques et d’aspirations à l’absolu, ce théâtre inclassable fait de l’hybridité même un principe existentiel. Pour être reconnu, l’écrivain

entre des textes" Fr. Chatelain Un “genre de texte” correspond au fond / au style du texte. Le type d’un texte dépendra toujours du genre utilisé. Lorsque les différents genres sont maîtrisés, ils permettent de : ➢ comprendre les règles qui les régissent car selon le genre présent les types, les registres et la formulation seront différents. ➢ Faciliter la compréhension du texte grâce aux fonctions de style, au rythme des phrases, au registre… qui seront différents selon le genre.

.................783 –8– ÉTYMOLOGIE (fournie par un pion de collège qui mourut tuberculeux) Je le revois, ce blême surveillant usé jusqu’à la transparence depuis ses vêtements jusqu’au cœur, au cerveau. Il époussetait éternellement ses vieux lexiques et ses grammaires avec un étrange mouchoir ironiquement égayé de tous les joyeux drapeaux de toutes les nations connues du monde. Il aimait à épousseter ses vieilles grammaires ; d’une certaine manière, cela lui rappelait avec douceur

et dans un rond d’arbres cachée, toute une machinerie de trapèze, de barres, de perches et d’échelles... Il y a une divine odeur de champignons partout.» - «Comme au plus agréable des pièges, j’ai failli rester prise aux charmes des Monts-Boucons. Vieux arbres fruitiers, cerisiers et mirabelles, murs épais, impétueux feux de bois, sèches alcôves craquantes, il s’en fallut de peu que de bourguignonne je me tournasse bisontine, tout au moins franc-comtoise..» Elle s’y fit un bureau : «C’est à la campagne

l’adolescence, pour la fratrie, toutes les occasions étaient bonnes pour le jeu théâtral, avec du rire, de la moquerie et de la délectation. Les travers, les tics ou les accents des personnes de notre entourage alimentaient largement nos exercices de style. Sans pitié , nous savions repérer les failles des uns et des autres que nous imitions avec la cruauté de notre jeunesse. (On ne rit pas de la force des gens). Une galerie de personnages nous a suivi ainsi durant des années. Aujourd’hui, certains sont

la première voie. Et c’est justement ce choix qui fait rejaillir le débat sur les repères de la création dramatique au Bénin. Si, pour innover, les dramaturges béninois se sentent obligés de créer dans le style du théâtre épique de Brecht ou dans celui du nouveau théâtre de Samuel Beckett, d’Eugène Ionesco ou de Jean Genet, il y a lieu de s’interroger sur les repères de leur inspiration et de leur choix esthétique. La création d’œuvres qui résistent au temps nécessite-t-elle le passage obligé