Beckett Citations

s’inscrit-elle dans le combat des Lumières ? 05.10 Rédaction de la réponse à la première question sur le corpus de textes concernant l’esclavage. Savoir introduire la réponse, retenir les éléments pertinents et être concis, insérer correctement les citations dans son analyse. Réponse à une seconde question sur le corpus de textes : Identifiez les principaux procédés utilisés pour dénoncer l’esclavage. Remise par les élèves d’un travail d’écriture fait à la maison (pastiche de la lettre 99 de Montesquieu)

décomposition (Cioran, 1949) - Notes et Contres-Notes (Ionesco, 1962) Ecrivains et uvres : - Sartre, La Nausée (1938) ; Huis Clos (1944) - Camus, L’étranger (1942) - Ionesco, La cantatrice chauve (1950) ; Rhinocéros (1960) ; Le roi se meurt (1962) - Beckett, En attendant Godot (1953) ; Fin de partie (1957) - Adamov, Le Ping-pong (1955) Le Nouveau Roman Epoque : Seconde moitié du XXème siècle Principes : Le Nouveau Roman refuse le développement de l’intrigue de la psychologie du roman traditionnel

Rhinoceros de Ionesco les gestes permettent de faire comprendre les transformations les objets (pouvant proliférer au point d'effacer les caractères, comme chez Ionesco, ou bien réduits au strict minimum, comme chez Beckett, mettant en exergue les thèmes récurrents du vide et du néant Citation : Décors et lumières se complètent une fois de plus pour créer un univers aux apparences trompeuses à partir d'objets simples qui évoluent insensiblement vers l'inévitable drame. Ah oui tu peux parler de

ennemie ! N'ais-je donc tant vécue, que pour cette infamie ? » Vieillesse perçue comme une tragédie Samuel Beckett 20 siècle Nell et Nagg, les parents de Hamm, 2 pers âgées ont perdu leurs jambes lors d'un accident de tandem à sedan et vivent désormais dans des poubelles. Le regard de Beckett sur la vieillesse est sans concession en même temps qu'il déculpabilise. Beckett recours à la vieillesse pour en exhiber la dégradation humaine et corporel, pr mieux en souligner la dimension tragique

antérieures [Samuel Beckett] dans ce domaine laissent présumer que l’espace dévolu au self s’inscrit dans la continuité du monde". Samuel Beckett, dont Robert Morris dit que "sans nul doute (il) a été le premier artiste à façonner l’espace pour en faire un prolongement de soi", mais qu’à la différence de ses écrits, "les espaces du/pour le self élaborés au sein des arts plastiques contemporains sont assez étrangers à la poussière, à la crasse et même à l’humour constitutifs de l’univers de Beckett. Car si ces

l’information véhiculée par les transistors, la télévision, le satellite, les techniques informatiques. Des langages nouveaux (1950-1960) Nouveau Roman (Alain ROBBE-GRILLET, Michel BUTOR, Nathalie SARRAUTE), théâtre d’avant-garde (IONESCO, ADAMOV, BECKETT), poésie nouvelle : la littérature depuis la guerre s’est interrogée sur ses finalités, remettant en question la forme même du langage. Quelques personnalités (Marguerite DURAS, Michel TOURNIER, LE CLÉZIO) restent à l’écart du Nouveau Roman et consacrent

introduction, puis de onze chapitres, d’une conclusion et d’une bibliographie. Chaque chapitre a un titre suvie d’une phrase, qui à mon sens décrit les propos dont l’auteur va parler dans celui-ci. Une citation est écrit sous chaque titre. Citation d’ Emilie Dickinson, Charles Juliet, Samuel Beckett, Sophocle, Edmond Jabès, Raymond Queneau, Henri Michaux, Kenzaburo Oé, Michel Tournier, Kafka, Le marquis de Sade et Maître Eckhart, tous écrivains, poétes, ou dramaturges. Dans ce livre, Simone Sausse

céder à une tentation expérimentale, mais en radicalisant la mécanique d’un genre désuet et l’exigence de virtuosité imposée à l’acteur pour y puiser une paradoxale originalité. La contribution de Julia Siboni, consacrée à l’enjeu de la relecture par Beckett du duo théâtral traditionnellement comique du maître et de son valet, confronte ce topos à la prégnance de la psychanalyse et aux bouleversements induits par Auschwitz dans la littérature du XXe siècle : la dialectique du maître et du valet se délite

posait de savoir dans quelle mesure et à quel prix un tel silence était possible. C'est pour se mesurer avec cette question que Flaubert a écrit : il n'a parlé que pour apprendre si se taire était possible. C'est une semblable préoccupation qui, chez Beckett, régit et fait parler le narrateur de l'Innommable : « En somme : vais-je pouvoir parler de moi, de cet endroit [...] ? vais-je jamais pouvoir me taire ? y a-t-il un rapport entre ces deux questions ? On aime les enjeux. En voilà plusieurs, peut-être

importants metteurs en scène contemporains 22 VI. Les grands auteurs dramatiques 23 a) Sophocle 23 b) Shakespeare 25 c) Molière 29 d) Corneille 30 e) Racine 31 f) Marivaux 36 g) Beaumarchais 36 h) Hugo 37 i) Musset 40 j) Strindberg 41 k) Brecht 41 l) Beckett 42 m) Koltès 42 VII. Lexique 43 a) Accessoire 43 b) Comedia dell’Arte 43 c) Comédie 43 d) Décor 43 e) Didascalie 43 f) Double énonciation 43 g) Improvisation 43 h) Intrigue 44 i) Personnage 44 j) Quatrième mur 44 k) Réplique 44 l) Théâtre à l’italienne