Beaumarchais Préface Mariage De Figaro Pierre Larthomas

Principales oeuvres de Beaumarchais 1753 : Mémoire à l’Académie des sciences, grâce auquel il prouve qu’il est l’inventeur d’un ingénieux mécanisme de montre, dont Lepaute, horloger du roi, a tenté de s’attribuer la paternité. 1757-1763 : œuvres de théâtre inspirées de la commedia dell’arte, destinées à être jouées dans des salons privés : Colin et Colette ; Les Bottes de sept lieues ; Léandre marchand d’agnus, médecin et bouquetière ; Jean-Bête à la foire, Zizabelle mannequin. 1765 : Le Sacristain

Beaumarchais né en 1732, a vécu une vie trépidante autant professionnelle que personnelle. Pour lui, sa carrière de dramaturge n’est que secondaire, cependant le succès du Barbier de Séville en 1775 et Le Mariage de Figaro représenté en 1784 fait sa renommée. C’est autour de l’œuvre Le Mariage de Figaro principalement dans sa préface que le sujet incite à réfléchir sur la vision de Pierre Larthomas : « c’est ce

énonciation, le discours d’un personnage est toujours adressé en définitive au public. On voit ce que le langage théâtral a donc d’artificiel par cette présence, cet espion qu’est le public. Et avec le monologue, c’est encore plus criant. Le critique Pierre Larthomas dit que le monologue théâtral est l’équivalent de l’analyse psychologique du roman car par lui, nous assistons à un déballage interne impossible dans la vraie vie. Les monologues de Phèdre, chez Racine sont célèbres pour exposer le personnage

évidence l'aspect financier, ce qui était impensable au XVIIe siècle : le poète est menacé d'être emprisonné pour dettes. Il ne s'agit plus de parler d'esthétique, mais d'un aspect concret. De même, dans Le Mariage de Figaro (1778), on peut voir dans le personnage principal le porte-parole de Beaumarchais : pourvu que je ne parle en mes écrits ni de l’autorité, ni du culte, ni de la politique, ni de la morale, ni des gens en place, [...] ni de personne qui tienne à quelque chose, je puis tout imprimer

sur la mimesis mais sur la re-présentation). Cette dramaturgie dévolue à faire montrer tout le travail scénique, le texte en cela ne devient qu'un outil comme les autres (et pas le plus important). Hugo, dans la préface de Cromwell , écrit que le théâtre est un univers de « ficelles et de cartons ». Diderot dit que « tout ce qu’on met au théâtre on ne le rapproche pas de nous, on nous l'éloigne » : le spectateur ne peut

Séquence 3 Beaumarchais Le Mariage de Figaro, ou la folle journée (1784) Objet d’étude E Le théâtre, texte et représentation. Sommaire Introduction 1. L’œuvre et son contexte 2. Le Mariage de Figaro : une habile composition 3. Intrigues et dialogues : l’art du dramaturge 4. Prolongements : maîtres et valets au théâtre, du XVIIe siècle à nos jours Séquence 3 – FR10 1 © Cned – Académie en ligne I ntroduction L’objet d’étude Pour l’objet d’étude « Le texte théâtral et sa représentation

Séquence 3 Beaumarchais Le Mariage de Figaro, ou la folle journée (1784) Objet d’étude ̈ Le théâtre, texte et représentation. Sommaire Introduction p.199 1. L’œuvre et son contexte p.201 2. Le Mariage de Figaro : une habile composition p.221 3. Intrigues et dialogues : l’art du dramaturge p.252 4. Prolongements : maîtres et valets au théâtre, du XVIIe siècle à nos jours p.270 Séquence 3 – FR10 197 I ntroduction L’objet d’étude Pour l’objet d’étude « Le texte théâtral et

parce que le dramaturge ne peut s’exprimer directement que nous n’avons jamais d’architecture d’ensemble d’une œuvre dramatique. (MCH) Il est remarquable que pour souligner le lien entre ses trois pièces Le Barbier de Séville, Le Mariage de Figaro, La Mère coupable, Beaumarchais utilise des mots de romancier “Le roman de la famille Almaviva” I.A.2 Absence de description du personnage dramatique Caractère énigmatique du personnage Le perso n’existe que dans le dialogue, CLOV : A quoi est-ce que

parce que le dramaturge ne peut s’exprimer directement que nous n’avons jamais d’architecture d’ensemble d’une œuvre dramatique. (MCH) Il est remarquable que pour souligner le lien entre ses trois pièces Le Barbier de Séville, Le Mariage de Figaro, La Mère coupable, Beaumarchais utilise des mots de romancier “Le roman de la famille Almaviva” 2 Absence de description du personnage dramatique Caractère énigmatique du personnage Le perso n’existe que dans le dialogue,

Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses (1782), pp. 172-173 – Léon Tolstoï, Anna Karénine (1877), pp. 174-175 • Des textes théoriques : – Roland Barthes, Sur Racine (1963), p. 170 – Antonin Artaud, Le Théâtre et son double (1938), p. 189 – Pierre Larthomas, Le Langage dramatique (1980), p. 201 • La littérature étrangère : – Léon Tolstoï, Anna Karénine (1877), pp. 174-175 – Edward Bond, Rouge noir et ignorant (1985), pp. 194-195 • Le théâtre moderne du xxe siècle : – Jean Genet, Les Bonnes