Beaumarchais Le Barbier De Séville

le pathétique, le comique dans Candide, Zadig, son Dictionnaire philosophique. -Rousseau : qui se fait moraliste dans ses Discours, mais aussi dans les lettres de La Nouvelle Héloïse. -Beaumarchais : qui associe la plaisanterie au rire amère dans ses deux pièces les plus célèbres : le Barbier de Séville et le Mariage de Figaro, de loin la pièce la plus insolente de l'auteur.   Mais toujours les philosophes doivent avoir le soin de ménager "quelquefois les ennemis de la raison", car la censure

l'esprit des lois Diderot et D'Alembert → Encyclopédie Voltaire → traité sur la tolérance Les œuvres les plus marquantes sont : Lettres persanes de Montesquieu Le jeu de l'amour et du hasard de Marivaux. Trilogie de Beaumarchais ( 1. mariage de Figaro, 2. Le barbier de Séville 3. la mère coupable) les objectifs sont de porter un regard critique sur les préjugés, la religion et la société combattre l'intolérance et l'oppression, diffuser le savoir au nom du progrès, défendre les valeurs humaines

l Figaro : il est le personnage principal de la pièce (présent dans 49 scènes). Il est clairement intelligent et a le don de la répartie. Son insolence n’a d’équivalent que celle de Beaumarchais. On reconnaît nombre des défauts et des qualités de l’auteur dans le personnage de Figaro. Il est attiré par l’argent et, tout en critiquant la noblesse, aimerait bien faire partie de l’élite. A la fin de la pièce, quand tout entrera dans l’ordre, il oubliera vite ses revendications sociales et

évidence un rapport de forces,fait comprendre et éclaire les rapports entre les divers personnages. Ainsi le conflit amoureux peut prendre la forme de la dispute et dresser l’un contre l’autre deux prétendants à un même « objet » de leur amour. Beaumarchais construit son Mariage de Figaro sur ce schéma : le Comte Almaviva a des vues sur la servante Suzanne, promise au valet Figaro qui se trouve obligé de défendre sa fiancée contre celui qui avait juré de la lui donner (« Non, Monsieur le Comte, vous

« ce joli bouquet virginal », « l’œil amoureux d’un époux ». La pièce débute donc le matin du mariage dont parle le titre. Nous assistons aux préparatifs de la cérémonie. b) Des personnages familiers au spectateur (s’il a vu le Barbier de Séville) : · Les personnages en scène : pour le lecteur, leurs noms sont précisés par la didascalie initiale, puis par les didascalies du dialogue ; pour le spectateur, les personnages se nomment l’un l’autre rapidement : Figaro, ligne 2 :

totalement. La compagnie du nom de Staatsoper de Berlin a récemment organisé une mise en scène du Barbier de Séville, de Beaumarchais, où la comtesse était vêtue de fourrure, lisait des magazines modernes, et où Figaro était habillé d’un blouson de cuir. Ce qui s’éloigne sensiblement de l’époque de Beaumarchais. La représentation est innovante, apporte de la nouveauté. De même, la représentation du Barbier de Séville par Jean-Luc-Bouté en 1990 ne met en scène que des personnages de 20ans. Ces innovations

Introduction « Je me presse de rire de tout, de peur d’être obligé d’en pleurer », lance Figaro à son maître dans Le Barbier de Séville de Beaumarchais. Il entend par là que prendre les événements de manière détachée, en plaisantant, permet, avec le recul qu’implique l’humour, de mieux les supporter. Le valet conseille donc, comme d’autres avant lui (Rabelais, Molière ou encore La Fontaine) et après lui (Ionesco ou l’humoriste Raymond Devos) de ne pas parler de « choses graves » sur le mode sérieux

« Je me presse de rire de tout, de peur d'être obligé d'en pleurer », lance Figaro à son maître dans Le Barbier de Séville de Beaumarchais. Il entend par là que prendre les événements de manière détachée, en plaisantant, permet, avec le recul qu'implique l'humour, de mieux les supporter. Le valet conseille donc, comme d'autres avant lui (Rabelais, Molière ou encore La Fontaine) et après lui (Ionesco ou l'humoriste Raymond Devos) de ne pas parler de « choses graves » sur le mode sérieux, mais de

Elle est sur le point de se marier et incarne la vertu en refusant de céder au Comte. Elle incarne la contestation roturière face aux privilèges aristocratiques. III- La comtesse C’est un personnage déjà apparu sous le nom de Rosine dans Le Barbier de Séville. Elle est à peine plus âgée que Suzanne ; c’est un personnage qui témoigne du dépit et des tentations d’une épouse délaissée par son mari volage (II, 19 et V, 1). C’est une femme noble, sujette à des vapeurs (III, 9). Ce sont la manifestation

de la scène: "cet homme... coquin défi", est une rencontre totalement liée au hasard qui permet de présenter les personnages et leurs situation. Certains nombre d'indices permettent de reconnaître les personnages. On voit que la scène se déroule à Séville alors qu'ils se sont connuent à Madrid. Leur passé commun va susciter les questions du comte et retracer l'itinéraire de Figaro. D'où la multiplication d'éléments au passé "fit", "n'était pas...". Le compte réagit à chaque fois que Figaro l'appelle