Balzac Therese Raquin

architectural parisien chez Balzac, Zola, Aragon et Céline [pic] Evelyne Pénia-Fodor French and Francophone Studies University of California, Los Angeles jeudi 24 décembre 2009 Membres du comité Laure Murat, Chair, French and Francophone Studies Eric Gans, French and Francophone Studies Andrea Loselle, French and Francophone Studies Thomas Harrison, Italian Studies L’ « espace autre » des passages : variations autour d’un objet architectural parisien chez Balzac, Zola, Aragon et Céline

CHAPITRE2 : DU RÉALISME AU NATURALISME : AVENEMENT DU ROMAN MODERN.Séance1-réalisme et naturalisme.Supports : le père Goriot de Balzac et Thérèse Raquin Zola. 1-Qu’est-ce que le réalisme ?Réalisme=grâce aux descriptions des lieux minutieusement détaillées/grâce à des éléments géographique précis/grâce à des connaissances historiques/grâce à la description des réalités sociales/grâce à l’études des vices.Réalisme=qui se rapproche de la banalité du quotidien et de l’ordinaire/personnage

l’inventeur du mot "naturalisme", même s’il en est le théoricien. Baudelaire et Flaubert avait déjà utilisé ce terme à propos de Balzac. Zola n’est pas non plus un naturaliste "spontané", car ses débuts littéraires ont été très influencés par un grand romantique, Alfred de Musset, et jusqu’en 1866, ses productions étaient chargées d’un lyrisme classique. En 1867, Thérèse Raquin annonce un nouveau style. S’inspirant des analyses quasi-médicales des Goncourt et des théories de Taine sur l’influence du

en œuvre sous la Restauration, illustré par Balzac (Physiologie du mariage, 1829-1830) et exploité par Flaubert. Zola prend manifestement plaisir à brosser la caricature de l'employé type de la grande administration. Les récits de Maupassant et de Joris-Karl Huysmans, qui ont eux-mêmes été employés, fourmilleront de ces personnages falots et ridicules dont l'énergie est absorbée par des tâches répétitives et sans attrait. Le chapitre III de Thérèse Raquin contient quelques pages ironiques sur la vie

ou morale ne doit empêcher de traiter un sujet vrai. L'école naturaliste, après 1870 ne fera qu'ajouter des visées scientifiques à ces principes, et affirmer sa croyance en une littérature capable d'apporter une connaissance positive du réel. Balzac 1830, La peau de Chagrin 1834, Le père Goriot 1842, La comédie Humaine Stendhal 1830, Le Rouge et le Noir 1839, La Chartreuse de Parme Champfleury 1847, Chien-Caillou 1853, Les aventures de Melle Mariette

faculté maîtresse ". Zola applique ce protocole à la technique romanesque transformée en " étude du tempérament et des modifications profondes de l'organisme sous la pression des milieux et des circonstances " (cf. Préface de la deuxième édition de Thérèse Raquin ". Dans cette préface, Zola parle pour la première fois d'un " groupe d'écrivain naturaliste " Elle publie son Naturalisme au théâtre (1881) ; entre 1887 et 1896, on monte au Théâtre-Libre les pièces d’Alexis, de Céard, d’Hennique, celles d’Octave

roman expérimental | XIXe | Naturalisme | Explique sa conception du roman. | Zola | Thérèse Raquin | XIXe | Naturalisme | Se justifie à % à ceux qui considèrent les romans naturalismes comme immoraux. | Balzac | Le colonel Chabert | XIXe | Réalisme | Militaire considéré comme mort qui cherche à récupérer sa place dans la société. | Balzac | Le cousin pons | XIXe | Réalisme | Portrait des deux concierges (physique et social)

société dans laquelle il vit : idée tirée des romanciers réalistes, de Zola et des naturalistes. Certains romanciers, notamment ceux du mouvement réaliste, ont pour but de jouer le rôle de « témoins », sans toutefois se prétendre historiens. Ainsi, Balzac souhaitait être le « secrétaire de la société française », « faire concurrence à l’état civil » et écrire « l’histoire […] des mœurs ». Si l’on assigne au roman cette mission, il devient logique de gommer le plus possible les traces de fiction dans

Les créances du roman : le revenant dans Thérèse Raquin de Zola Sophie Ménard Université de Lorraine Déjà, avant le grand cycle des Rougon-Macquart, Thérèse Raquin d’Émile Zola, publié en 1867, est un roman qui joue le seuil, où les identités sont poreuses et liminaires, et où la délimitation entre l’univers des vivants et celui des morts est perméable. Parce qu’il met en scène un revenant dont les fonctions premières sont de « cristallise[r] […] — tel est son destin! — toutes les figures de la

et critique sur la réalité et sur la société. Un exemple de cela peut être Ferragus de Balzac. Dans ce roman, Balzac a fait des portraits des différents types de la société à Paris. Il y a le portrait de Ferragus, le type mendiant et le portrait d’Ida, une grisette. Ces portraits sont une sorte de commentaire du narrateur sur la société de Paris. Un autre exemple peut être Eugénie Grandet, aussi écrit par Balzac. Dans l’extrait donné, on voit que l’argent était très important dans ce temps-là. «Tous