Avenue de l'Opéra

le passé, petit chasseur à la porte de la banque, en livrée bleue… Un peu avant la naissance d’Antoinette, il avait épousé sa maîtresse, Mlle Rosine, la dactylo du patron. Pendant onze ans, ils avaient habité un petit appartement noir, derrière l’Opéra-Comique. Antoinette se rappelait comme elle recopiait ses devoirs, le soir, sur la table de la salle à manger, tandis que la bonne lavait la vaisselle avec fracas dans la cuisine et que Mme Kampf lisait des romans, accoudée sous la lampe, une

une contradiction dans les termes ; mais si vous demandez à un vieux Parisien s’il a entendu chanter Duc ou Alvarez, il vous répondra probablement qu’il a eu ce plaisir, et il ajoutera sans doute : “Je puis les entendre encore, si je pense à l’Opéra”. Ce qui veut dire que sa mémoire lui permet de les écouter de nouveau et de reconstituer une expérience passée avec tant de précision, qu’elle redevient presque actuelle. Il entend encore les airs qui furent chantés, les notes sonores et pures

que rien n’avait réussi, il lui fallait se demander s’il souhaitait passer les 20 années suivantes à essuyer les attaques verbales de sa femme. J’ai tenté de lui faire comprendre qu’il n’était pas obligé d’être une victime toute sa vie. D’autres avenues s’ouvraient devant lui et il avait besoin d’apporter quelques changements majeurs dans sa vie. Il a enfin fini par se réveiller. Il a compris que sa femme n’était pas une alliée ni une amie, mais plutôt une personne extrêmement toxique, qui lui empoisonnait

Flammarion 39 Chekhov (Michaël) 1983 Être acteur. La technique psychophysique du comédien Pygmalion Chéreau (Patrice) 1980 Histoire d’un Ring (avec Pierre Boulez, François Regnault, Richard Peduzzi) Diapason – Robert Laffont 1992 Si tant est que l’opéra soit du théâtre. Notes sur la mise en scène de Lulu Ombres 1986 Chéreau Cnrs éditions, coll. Arts du spectacle/Voies de la création théâtrale, nº14 Nanterre Amandiers. Les années Chéreau 1982-1990 (Nussac Sylvie de) Imprimerie nationale Claudel

gracieuse dans le role de Vénus. Maltl'esse en titre du pl'ince de Souhise (2), JIIadellloiselle Guilllard él.ala plus de faste et de luxe qne les pl'incesses du sang; elle Dt bátir a Palltin un vél'itable chilteau royal 011 ron jouait la comédie, l'opéra, oú l' on dansait des ballets en présence de ce (1) Mal'ic-Madeleine Guimard avait épousé le danReur Despréaux; elle avait doublé d'a ' ,ord madcmoiselle Allard, mi,rc d II premier Vestris. C'est pour elle que Carmontel a écrit ses PI'OHl'bes. (~)

reprend la direction de la boutique quand son père se retire des affaires en 1874 et associe rapidement ses 3 fils à la marche de la Maison (Louis, Pierre et Jacques). En 1899, Cartier déménage au 13 rue de la Paix, entre la place Vendôme et l’Opéra, où sont déjà installés plusieurs autres joailliers. Ce quartier est l’épicentre de l’élégance et du luxe à la parisienne, et l’est toujours. La boutique du 13 Paix est jusqu’à aujourd’hui un des piliers de la Maison. C’est un hôtel particulier constitué

contagion. Dans le domaine du poétique, le personnage représenté comme lieu des affects assure la médiation entre le mouvement passionné de l'auteur et son « imitation » par le spectateur. A l'inverse, la religion exige de « fermer avec soin toutes les avenues par où elles peuvent y entrer » (Lamy 1668 : 132). Une fois satisfaite la condition de la « sympathie », il appartient à l'imagination, faculté qui repose sur une étroite union de l'âme et du corps, d'assurer la communication effective des mouvements

temps ; elle doit en quelque sorte y être dans l'air, de façon qu'on ne s'aperçoive qu'en y entrant et qu'en en sortant qu'on a changé de siècle et d'atmosphère. Il faut quelque étude, quelque labeur pour en venir là ; tant mieux. Il est bon que les avenues de l'art soient obstruées de ces ronces devant lesquelles tout recule, excepté les volontés fortes. C'est d'ailleurs cette étude, soutenue d'une ardente inspiration, qui garantira le drame d'un vice qui le tue, le commun. Le commun est le défaut des

visuelle. De même, l’éclairage peut accentuer un effet de perspective, notamment par la création d’un point de fuite « lumineux ». | Balaruc-les-Bains. © Photo : Sandra Fiori | Plus... | Plafond lumineux Les façades qui bordent une rue ou une avenue délimitent par leur hauteur un volume en creux, qui est aussi fonction de la largeur de la rue. Les petites rues étroites tendent ainsi, en soi, à créer un effet corridor. Par son implantation, l’éclairage public contribue lui aussi, à la sensation

présente un seul arc ; de telle sorte que les deux vofrtes symbolisant l'axe des solstices et l'axe des équinoses se coupcnt perpendiculairement. On a ainsi une représentation axiale d'un zodiaque schématique. Par le plus pur des hasards, douze avenues rayonnent de la - si bien nommée - place de l'Etoile et üacent sur le sol un gigantesque zodiaque. Particularité qui n'a pas échappé aux créateurs du projet « L'heure de I'Etoile » dans le cadre des festivités parisiennes pour l'an 2000. Leur idée