Avenue de l'Opéra

et du thérémin. NOm: CamEL ZEKrI DOmINIQuE CHEVauCHEr Duo guitare voix JuSTIN aDamS & JuLDEH Camara afro-blues DaTE: HEurE: prix: vendredi 16/OCT/2009 20H30 10 euros © Arthur Péquin VILLE: BOBIGNY LIEu: canal 93 adresse: 63 avenue Jean Jaurès métro 5 : Pablo Picasso ou Tram T1 : Libération JuSTIN aDamS & JuLDEH Camara Justin Adams, guitariste de Robert Plant (Led Zeppelin) s’allie au chanteur et griot gambien Juldeh Camara, virtuose du « riti », violon peul à une corde

reconstruction de la boulangerie, et sa transformation en pâtisserie. Jules Chéret, peintre notable de la fin du siècle, est chargé de la décoration de cette nouvelle pâtisserie. En s'inspirant des techniques utilisées pour peindre les plafonds de l'opéra Garnier, il donne relief et profondeur aux plafonds. Il les orne de petits anges joufflus, notamment celui que l'on désigne comme l'« ange pâtissier », qui inspirera plus tard tous les éléments graphiques de la maison. Sous le Second Empire, Paris

plus large permettant de visualiser l’agrandissement du magasin, la situation des petites boutiques et les travaux de percement de la rue du Dix-Décembre (actuelle rue du Quatre-Septembre). Zola relève le plan des rues dans le quadrilatère « avenue de l’Opéra », « Boulevards », « rue Richelieu », « rue Neuve-des-Petits-Champs », dessinant ainsi l’emprise finale du grand magasin. Il dresse la liste de tous les petits commerces et choisit les maisons dont il fera les boutiques en lutte avec le grand

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Autobus 150 ou 170 - arrêt "André Karman" / 65 - arrêt "Villebois-Mareuil" • Voiture par la Porte d'Aubervilliers ou la Porte de la Villette ; suivre direction : Aubervilliers centre - Parking gratuit • Vélib’ à Aubervilliers bornes rue André Karman et avenue Victor Hugo • Velcom Plaine Commune borne rue Edouard Poisson • Le Théâtre de la Commune met à votre disposition une navette retour gratuite du mardi au samedi – dans la limite des places disponibles. Elle dessert les stations Porte de la Villette

de l'administration des Beaux-Arts. 1851 Moreau se lie d'amitié avec Théodore Chassériau, ancien élève d'Ingres et il loue un atelier voisin de celui-ci, avenue Frochot, près de la place Pigalle. L'influence de Chassériau sur Moreau est capitale. 1852 Moreau est admis pour la première fois au Salon officiel. Il fréquente le théâtre et l'opéra. Ses parents achètent à son nom une maison particulière au 14 rue de La Rochefoucauld. L'atelier du peintre est aménagé au troisième étage. 1856 Mort de

heures », par Patricia Croutte et Georges Hatchuel, réalisé à la demande de la Direction du Tourisme, Département de la Stratégie. Il est disponible dans la collection « Analyses et Perspectives du Tourisme », n° 81, 182 pages, auprès de l’ONT, 8 avenue de l’Opéra, 75001 Paris, au prix de 58 € TTC. Pour toute information complémentaire : Fabian Golshani, tél. : 01 44 77 95 55. Les données recueillies l’ont été dans le cadre de l’enquête « Conditions de vie et Aspirations des Français » du CRÉDOC. Elles

Criqui, mise en scène : JeanPaul Zimmer. Par une mise en scène rythmée et colorée, ce conte émerveille toutes les générations. Les 28 novembre et 5 décembre, à 15 h et les 25, 26, 27, 29 et 30 novembre, à 20 h, scène de l’Opéra, place Broglie. Vente des billets: caisse de l’Opéra National du Rhin, place Broglie, de 11 h à 18 h, à la boutique culture, place de la Cathédrale, et réseau Fnac, www.fnac.com Infos et réservations au 06 33 260 300 www.theatre-alsacien-strasbourg.fr 23 H istoire d'A

défini la Comédie humaine comme un « carrefour où les personnages se rencontrent, se saluent, et passent. De là vient qu'au lieu d'être dans un roman, on est dans dix41. » Pour François Mauriac , c'est un « rond-point (..) d'où partent les grandes avenues que Balzac a tracées dans sa forêt d'hommes42. » On peut énumérer les figures principales du monde balzacien, des types humains que l’on verra reparaître souvent, formant des portraits de groupes dans un chassé-croisé savant43,44. Une technique littéraire

administratives et archivistiques dans l’institutionnalisation d’un répertoire que l’émergence d’une modernité inattendue dans la cour de France des Lumières. Aude Ameille actualise ce questionnement sur la pérennité des œuvres jouées, en montrant comment l’opéra, suspecté esthétiquement et idéologiquement après la Seconde Guerre mondiale, a connu ces dernières années une spectaculaire renaissance, dont il convient de nuancer la force au vu de la faible proportion des œuvres contemporaines rejouées après leur