Autoportrait La Rochefoucauld

................................................................. Texte A. Michel Leiris, L’Âge d’homme................................................................................................................... Texte B. François de La Rochefoucauld, Recueil des portraits et éloges ................................................................ Texte C. Denis Diderot, Salon de 1767 ...........................................................................................................

participer à la vie musicale parisienne, recherchant la compagnie des compositeurs, des chanteurs et des instrumentistes : Paganini jouant du violon (1831, Collection Philipps de Washington). Sa formation [modifier] [pic] [pic] Eugène Delacroix, Autoportrait (vers 1816, Musée des Beaux-Arts de Rouen). En 1815, son oncle, Henri-François Riesener, le fait entrer20 dans le célèbre atelier de Pierre-Narcisse Guérin où il a pour condisciples Paul Huet, Léon Cogniet, Ary et Henry Scheffer, et Charles-Henri21

l’acteur. Elle se définit comme le fait d’affecter une vertu ou un sentiment noble qu’on n’a pas. L’hypocrisie est donc intimement liée au masque, au rôle, à l’insincérité. « L'hypocrisie est un hommage que le vice rend à la vertu » écrit La Rochefoucauld, dans ses Réflexions morales, sentences et maximes (maxime n° 218). Cette définition paradoxale du moraliste suggère l’étroite dépendance de l’être et du paraître, du vice et de la vertu dans l’hypocrisie. Dans le Tartuffe comme dans Dom Juan

misères des courtisanes, Modeste Mignon, la Peau de chagrin. Mais aussi peut-être dans la Cousine Bette, le couple Hulot pourrait être une transposition du ménage de Victor Hugo (Hector Hulot) et d’Adèle Foucher (Adeline Fischer)[136]. [pic] [pic] Autoportrait au gilet vert, Eugène Delacroix (1837). La duchesse de Castries aurait servi de modèle à Antoinette de Langeais dans le roman la Duchesse de Langeais[137] et la duchesse d'Abrantès aurait elle-même servi de modèle à la fois à la Vicomtesse de

l’expression de leur visage et leur attitude. Il utilise une combinaison d’ombre et de lumière (clair-obscur) et utilise une technique très originale en gommant les contours de ses sujets et en surimposant sur la toile de nombreuses couches de peinture. Autoportrait, Rembrandt, 1628. [pic] La Laitière, Johannes Vermeer, 1658. L’Europe moderne connaît aussi un essor sur le plan scientifique. Les savants, inspirés par les humanistes, adoptent un démarche réellement scientifique : ils se détachent des

peut faire l’économie de la tirade du nez (acte I, scène IV), non seulement à cause de sa célébrité, mais parce qu’elle permet une entrée brillante du personnage principal ; en déclamant ce morceau de bravoure, Cyrano offre de lui un magnifique autoportrait. La scène du balcon (acte III, scène VII) est significative de toute cette histoire qui repose sur une dissociation de la voix et du visage ; on pourra la comparer avec la scène du balcon de Roméo et Juliette (pages 103-107 du manuel), on montrera

|(J.P. Sartre : Les mots). | | | | |ou non. L'auteur "transforme son | |Autoportraits : l'auteur part à la recherche de | | | | |expérience en destin", fournit des | |soi à travers une trame non linéaire où, à

Splendeurs et misères des courtisanes, Modeste Mignon, la Peau de chagrin. Mais aussi peut-être dans la Cousine Bette, le couple Hulot pourrait être une transposition du ménage de Victor Hugo (Hector Hulot) et d’Adèle Foucher (Adeline Fischer)138. Autoportrait au gilet vert, Eugène Delacroix (1837). La duchesse de Castries aurait servi de modèle à Antoinette de Langeais dans le roman la Duchesse de Langeais139 et la duchesse d'Abrantès aurait elle-même servi de modèle à la fois à la Vicomtesse de Beauséant

peintures », telle est la réponse laconique que le peintre adresse à la Tate Gallery, qui, organisant une exposition de ses œuvres, souhaitait également agrémenter le catalogue de quelques éléments biographiques. Le Roi des chats — titre d’un de ses autoportraits — a en effet toujours souhaité s’entourer d’une aura de mystère, ce qui a sans aucun doute contribué à occulter sa personnalité et son œuvre aux yeux du grand public. Sa mère rencontre le poète Rilke en 1919 : le jeune Balthasar a alors 11 ans

Madeleine de Scudéry L’amour en Voiture Chapitre 10 - La forteresse classique La raison du plus fort Corneille rentre dans le rang Molière amuse le roi et les siècles Racine et ses as de coeur La Fontaine, un homme affable La floraison des pensées La Rochefoucauld, ses maximes, sa morale Les divertissements de Blaise Pascal Boileau le censeur La prose s’impose Madame de Sévigné, femme de lettres « La Princesse de Clèves » Les caractères de La Bruyère Il était une fois Perrault Du côté des mitrés Bossuet