Autoportrait De Raphael

génèrent un flou du mouvement dans lequel les Bragaglia voient une correspondance photographique artistique autonome au dynamisme des futuristes. Ex : Anton Giulio photodynamique, 1912. Bragaglia. La Gifle, Luigi Russolo. Autoportrait aux crânes. 1909-10. HST. Milan, Civica Galleria Arte moderna. Le portrait de l’artiste au regard halluciné, occupe le centre de la composition tandis que gravitent autour de sa tête, des images de crânes démultipliées. Chaque crâne est vu

dire, que l'expression d'autoportrait convient le mieux dans la mesure où l'on peut y voir l'équivalent dans le domaine littéraire, de ce qu'il est dans le domaine de la peinture."(1). Quant à Michel Beaujour, il précise que le terme portrait ou "autoportrait"..."Dans métaphorique."(2) le contexte littéraire, reste obstinément De toutes ces définitions, nous pouvons retenir les notions suivantes: Le Portrait, dans le contexte littéraire est formé à partir de la description et du (3) (1) (2)

56 12 • FRANCE LIBÉRATION JEUDI 1ER MARS 2012 APierrefitteetà Stains,lesauve-quipeutdesmédecins Des déserts se forment dans des zones défavorisées où les braquages de professionnels de santé se multiplient. Par ALICE GÉRAUD Photos RAPHAËL DAUTIGNY fitte. Pour Claude Leicher, président du syndicat MG France (médecins généralistes), «la déous savez que ce gradation des conditions d’exerdépartement est cice, notamment la hausse de la en train de devenir délinquance contre les professionun

légende dorée, le journal de l'année de la peste 1 2 Ancien testament, 5, 1-3 Nouveau testament, 6, 1-2 33 2èmePartie: Références Intertextuelles et socio-historiques CHAPITRE I de Daniel Defoe et les œuvres inspirées par la peste de Raphaël, Poussin, Gérard, Gros ou Gérôme. Ses notes portent mention d'ouvrages historiques et scientifiques comme ceux de Papon: De la peste ou Epoques mémorables de ce fléau et les moyens de s'en préserver (1799); Bulard de Méru: De la peste orientale (1839);

.................................................................................................155 INTRODUCTION.............................................................................................................156 CHAPITRE 7 – AUTOPORTRAITS DE CLÉOPÂTRE : L’INFLATION DE L’ÉLOGE DE SOI.............158 Un ethos de reine.................................................................................................159 Vertus féminines, vertus conjugales...........................

des fonctions précises. Il permet au dramaturge, qui ne disposait que de trois acteurs pour tous les rôles, un peu plus de souplesse dans la gestion de l'action(21). On peut supposer, en effet, que la distribution des rôles était celle que propose Raphaël Dreyfus dans son introduction à Œdipe-Roi dans l'édition des oeuvres d'Eschyle et de Sophocle parue dans la collection La Pléiade chez Gallimard : Protagoniste : Œdipe Deutéragoniste : Le prêtre Jocaste Le Serviteur, berger de Laïos Tritagoniste :

des fonctions précises. Il permet au dramaturge, qui ne disposait que de trois acteurs pour tous les rôles, un peu plus de souplesse dans la gestion de l'action(21). On peut supposer, en effet, que la distribution des rôles était celle que propose Raphaël Dreyfus dans son introduction à Œdipe-Roi dans l'édition des oeuvres d'Eschyle et de Sophocle parue dans la collection La Pléiade chez Gallimard : Protagoniste : Œdipe Deutéragoniste : Le prêtre Jocaste Le Serviteur, berger de Laïos Tritagoniste

aux Goths), qui l'a utilisé vers 1440 pour désigner le style de l'écriture manuscrite médiévale (donc "gothique" employé dans le sens non-subjectif de "médiéval" le syntagme "Moyen Âge" n' existant que depuis 1604). Les Italiens du XVIe siècle, Raphaël le premier, dit-on, appelleront péjorativement : "gotico", synonyme de "barbare", le style des oeuvres d'art "moyenâgeuses". Vasari (1574) a popularisé ce vocable et son acception dédaigneuse, l'interférant avec "tedesco'1, c'est-à-dire "tudesque"

personnage sarrautien du Planétarium dans cette tranche d’âge. Elle n’est pas décrite physiquement avec beaucoup de détails. Son portrait est tout juste esquissé et c’est elle-même qui imagine ce qu’Alain observe en la dévisageant; nous avons donc un autoportrait : « (...) elle le fait penser à un renardeau, à un petit animal des bois (...) Il regarde son nez charmant, un peu court, mais si fin, si droit (...) »1. Son regard est changeant car ses yeux bleus s’assombrissent quand elle fixe son attention

propos des Proses moroses de Rémy de Gourmont10, description qui convient admirablement au Microfictions de Régis Jauffret : embarqués dans une gigantesque nef des fous, cinq cents récits à la première personne dessinent de brefs et énigmatiques autoportraits au présent, portraits souvent précédés d’un fragment de discours direct, comme sorti du quotidien, qu’ils viennent gloser (“Je suis obligé de te dire la vérité”/ “Je t’ai aimé pour te faire plaisir”/ “De nos jours la psychanalyse * Pour citer