Audiovisuel

Partie IIUniversité Mohammed V - Agdal - Faculté des sciences juridiques, Economiques et Sociales Rabat Mémoire pour l’obtention d’un Master en droit des Affaires La Régulation de la Publicité Audiovisuelle Au Maroc Présenté et soutenu par Siham Ronda Sous la direction de Farid ELBACHAProfesseur à L’Université Mohammed V -Agdal - Suffragant : - Pr. Khalid El YAZIDI juin 2009 Sommaire Introduction ………………………………………… ….. .2Première partie : L’évolution du cadre juridique

INTRODUCTION Les images constituent de véritable moyen de communication .Ainsi à l’instar des images fixes elles referment des messages plus ou moins voiler qu’il faut décoder afin de les comprendre . I/ DEFINITION 1-Analyse formelle L’Analyse formelle est l’étude basée sur la configuration générale d’un être où d’un élément .Cette étude peut ne pas concerner le sens de l’image. Ainsi, en art plastique, l’analyse formelle est une étude des parties essentielles qui constituent la

Worksongs Ragtime (1870-début XXe) Frottées Cantate Blues Negro Spiritual (début XXe)/ Gospel Chanson française Cordes Flamenco Choral Chicago (±1920-30) Folk Comédie-Ballet Pincées Swing (±1930-40) Jazz Comédie Musicale/ Musiscal Be Bop (±1940-50) Canon Concerto Fugue Contrepoint en imitation Fugatto Lied Pop Cool Jazz (±1950-60) Rock Jazz latin (±1960-70) Free-Jazz (±1960-70) Madrigal Jazz Fusion/ Jazz Rock/ Electric Jazz

synthèse pour enfin conclure. Les audiovisuels sont utilisés comme des distractions pour passer le temps. Ils ne sont guère pris aux sérieux. On le voit par le fait des messages subliminaux dans la télé ou à la radio dont seulement une infime partie de la société les remarques. Cela apport alors un atout aux publicitaires. Ensuite, on remarque un manque d’attention dans les cours dû à l’importance que donne, les adolescents et les enfants, à leur audiovisuel . Ceux-ci sont plus concentrés sur

B A C C A L A U R É AT G É N É R A L SESSION 2011 CINÉMA - AUDIOVISUEL DURÉE D E L’ É P R E U V E : 3 heures 30 minutes COEFFICIENT : 3 Le candidat doit traiter l’un des deux sujets suivants. L’usage de la calculatrice est strictement interdit. Tournez la page SVP 11CILIME1 -2- PREMIER SUJET À partir du thème imposé, en utilisant éventuellement les documents joints, le candidat rédige : 1. Une note d'intention présentant son film, précisant la finalité du propos, le genre, le support

l’exploitation. » Et les modalités d’application de ce principe sont énoncées à l’article L.132-25 : « la rémunération de l’auteur est due pour chaque mode d’exploitation. Lorsque le public paie un prix pour recevoir communication d’une oeuvre audiovisuelle déterminée et individualisable, la rémunération est proportionnelle à ce prix, compte tenu des tarifs dégressifs éventuels accordés par le distributeur à l’exploitant ; elle est versée aux auteurs par le producteur. » Cet article précise

I] Présentation FIDELITE FILMS Société de production cinématographique : Fidélité a été créée en 1994 par Marc Missonnier et Olivier Delbosc. Les deux hommes ont créé leur société alors qu’ils étaient encore étudiants à la FEMIS (Ecole Nationale Supérieure des Métiers de l’Image et du Son) et n’ont jamais cessé de travailler ensemble depuis. Olivier Delbosc a également obtenu un master en business tandis que Marc Missonnier, né à Paris, est diplômé de sciences politiques. Fidélité commença avec

S. S. L. S. C. J. M. D. 1ère ES RACONTENT Introduction I. Tarantino, sa vie II. Techniques cinématographiques 1) Bandes-son 2) Chapitres et flash-back 3) Les différents plans III. Violence 1) La violence dans les films américains 2) Quentin Tarentino et sa vision de la violence IV. Les femmes et leur vengeance 1) La vengeance en général 2) La vengeance des femmes, bien présente dans les films de Tarantino V. L’ambiance 1) Ses inspirations 2) Les dialogues des personnages Conclusion

PROGRAMMES AUDIOVISUELS Collection : Repères n°420 Parution : juin 2005 Nb de pages : 128 Auteurs : ▪ Benoît Danard Chef du service des études, des statistiques et de la prospective du Centre national de la cinématographie, il est également chargé d’enseignement à l’Université de Paris-IX-Dauphine. ▪ Rémy Le Champion Professeur associé et membre du CARISM à l’Institut français de presse à l’Université de Paris-II-Panthéon-Assas. Résumé  La production de programmes audiovisuels est

10 ANALYSE ET PRODUCTION DU MESSAGE W9K26-F1/1 STRATÉGIES DE L’IMAGE ANIMÉE ET DU SON RHÉTORIQUE DU MESSAGE AUDIOVISUEL Arrêtons-nous à ce titre qui recouvre deux éléments. Commençons par celui de message audiovisuel. Ce type de message comprend un certain nombre d'éléments constitutifs, c'est-à-dire, selon une expression commode, un vocabulaire, une grammaire, un langage qui lui sont propres. Considérons maintenant la notion de rhétorique. Elle peut vous paraître surprenante, car traditionnellement