Architecture éphémère

développé une certaine sensibilité à l’architecture de Jean Nouvel. Voici quelques éléments que j’ai perçu de son projet. Cette analyse est bien évidement personnel et ne prétend en rien retranscrire les concepts architecturaux à la base de son architecture. L’insertion du musée dans la ville : Ce projet est résolument moderne alors que le quartier est assez classique. Comment Jean Nouvel a-t-il réussi à intégrer ses bâtiments dans le tissu urbain ? Nord : Quai Branly Nord : Quai Branly

le résultat s’annonce fascinant. De l’extérieur tout d’abord, les fabuleuses courbures des coques ont indéniablement été mises en valeur par la toiture et les façades : une onde semble circuler sous le bâtiment, donnant l’illusion d’un soulèvement éphémère empreint de légèreté ; d’une sorte de mouvance encore accentuée par les trous irréguliers de la toiture. Les reflets sur les vitrages des façades – en particulier dans les patios – créent ensuite, par des jeux de transparence, une confusion entre

élégantes du temps qui se plaisaient à arborer de faux oiseaux sur leurs chapeaux. Puis, à la deuxième strophe, c’est l’ensemble des «fuseaux», des fûts des colonnes, qui apparaît, le mot «orchestre» permettant d’établir une correspondance entre architecture et musique. Dans “Eupalinos”, Valéry avait écrit : «Je veux entendre le chant des colonnes, et me figurer dans le ciel pur le monument d'une mélodie». À la troisième strophe, un dialogue s’ouvre entre le poète et les «égales radieuses» (toutes

élégantes du temps qui se plaisaient à arborer de faux oiseaux sur leurs chapeaux. Puis, à la deuxième strophe, c’est l’ensemble des «fuseaux», des fûts des colonnes, qui apparaît, le mot «orchestre» permettant d’établir une correspondance entre architecture et musique. Dans “Eupalinos”, Valéry avait écrit : «Je veux entendre le chant des colonnes, et me figurer dans le ciel pur le monument d'une mélodie». À la troisième strophe, un dialogue s’ouvre entre le poète et les «égales radieuses» (toutes

en partenariat avec des organisations locales, de création partagée avec les habitants : Locations d’espaces et autres sous-traitances : Publics touchés et visiteurs (sur un an) : 3 – Espaces, patrimoine et inscription dans le territoire Architecture, espaces et superficies (plans), dont espaces d’accueil, bar ou restaurant : Localisation (plan de situation) et environnement : 4 – Réseaux, partenaires, économie Partenaires institutionnels et financiers majeurs : Partenaires d’opérations

practices for using what already exists is the condition for the realization of urban heritage promises. Otherwise, the association of heritage conservation and urbanism culminates in the assimilation of urban heritage to the historical monument of architecture, and therefore leads to equating the urban project to the conservation project. Key words: urbanism, urban heritage, conservation, urban morphology, Gustavo Giovannoni v Table des matières RÉSUMÉ I ABSTRACT III REMERCIEMENTS ............

en concurrence avec les ingénieurs dont le prestige tient à leur science de la construction. C'est à l'occasion des fêtes que ces artistes de formation si diverse révèlent leurs talents d'inventeurs, tant en pyrotechnie qu'en musique ou en architecture éphémère. Le prestige de la condition d'architecte s'accroît dans un climat d'émulation permanente due à la multiplicité des cours italiennes de la Renaissance. Les petits États autocrates, jaloux de préserver leur indépendance politique et économique

 architecturale  :  la  ville  ecran _  La  façade  :  interface  poreuse  entre  espace  et  e-‐space   et  entre  espace  privé  et  espace  public _  L’espace  reactif  :  pixel  et  atome,  poésie  de  l’interaction   et  perception  augmentée _  Architectures  interactives  révélatrices  de  l’activité  urbaine  des  citadins   _  Des  pratiques  numériques  transposées  à  l’espace  urbain _  Hacker  l’espace  public  urbain  :  faire  évoluer  et  s’approprier   les  interfaces  urbaines _  Conclusion

professionnelle les ravages opérés par l'application sans compréhension d'une pensée sur l'espace, de théories sur l'urbanisme, de la description systématique des pratiques spatiales, élaborées par d'autres spécialistes. Les étudiants, nos étudiants en architecture, risquent d'en être les principales victimes. À les entendre ne plus parler que du caché et du montré, du propre et du sale, d'espace de rejet ou d'espace de représen tation, d'espace semi-public ou semi-privé, de blocage visuel, un vertige nous

Présenter les œuvres dans un bâtiment résolument contemporain ..................................... 50 A.1 – Un programme architectural exigeant ............................................................................................. 50 A.2 – Une architecture transparente.......................................................................................................... 53 A.3 – Un musée dans un parc .............................................................................................