Aprés Le Déluge Rimbaud

COLLECTION POÉSIE ARTHUR RIMBAUD Poésies Une saison en enfer Illuminations Préface de René Char Texte présenté, établi et annoté par Louis Forestier Professeur à l'Université de Paris IV SECONDE ÉDITION REVUE nrf GALLIMARD © Éditions Gallimard, 1965, pour la préface, 1973, pour l'établissement du texte et les commentaires, 1984, pour la seconde édition revue. PRÉFACE Avant Rapprocher Rimbaud, nous désirons indl~ quer que de toutes les dénominations qui ont eu cours

déterminante que la brièveté, puisque « beaucoup de genres conventionnels, la maxime, la fable, la nouvelle, l’épigramme, la plupart des poèmes à forme fixe tels que le sonnet, sont courts » (Poétique du fragment. Essai sur les « Illuminations » de Rimbaud, 1985, p. 192). yves vadé, Le poème en prose, op. cit., p. 179. Le verset : entre le vers et le paragraphe d’Ildikó szilagyi • 95 versets12 et de vers libres, mais aussi entre les « couplets » des poèmes en prose (ceux d’Aloysius Bertrand, par

sent en effet dans cette période sa figure se dédoubler- signe de schizophrénie ! On trouve aussi le motif de la quête mais dans un mode délirant ! Tous les symptômes de sa maladie viennent à donner ce don de voyant à Nerval, celui que Baudelaire Rimbaud et Hugo ont contribué à forger ! On y trouve la faute, la conscience d’une vie vaine, le souvenir et le rêve ! L’échec de l’Amour sur le plan de la réalité dans Sylvie le fait basculer dans la folie et c’est ce que décrit dans Aurélia ! 1er personne

SLAMTI SadEléments de critique littéraireSemestre v Université Ibn Zohr2020/ 2021Avertissement L’article intitulé L’ivresse intertextuelle aura comme but de vous amener au lieu de la littérarité chez Baudelaire. Le poète arabe cité comme un intertexte n’est qu’un prétexte pour approcher l’écrire poétique baudelairienne qui est l intertexte sur lequel nous bâtirons notre critique des poèmes proposés à l’étude Avant propos « Qu’on ne me dise pas que j’ai rien

Saison en en exposant le sujet, et en narrant les événements antérieurs à cette crise proprement « tragique » du « je ». Ainsi, en parlant de prologue dramatique on présente ce premier texte comme un sommaire, un récapitulatif d’une sorte « d’avant le Déluge », c’est à dire du vécu « en amont » de l’écriture de la Saison : tout ce qui, en substance, prépare et explique le contenu de ce qui va suivre. Mais à l’instar d’autres critiques on peut aussi parler de « prologue », dans le sens cette fois

sujet de la poésie Le poète puise son inspiration dans la réalité quotidienne qu’il peint parfois de façon très réaliste. Il trouve ses sujets dans les objets, les choses de la vie même et dans les lieux coutumiers qui émaillent notre existence. Après le surréalisme qui dédaigne le réel dans sa forme immédiate, Ponge revient dans Le Parti pris des choses aux réalités les plus usuelles : le pain, le cageot… Dans « Fenêtres ouvertes », Hugo rend compte des bruits de la vie quotidienne qu’il perçoit

de nous le radieux sourire Entrevu vaguement au bord des autres cieux! 30Tu tires ton pardon de l'éternel martyre!   Qui des Dieux osera, Lesbos, être ton juge Et condamner ton front pâli dans les travaux, Si ses balances d'or n'ont pesé le déluge De larmes qu'à la mer ont versé tes ruisseaux? Qui des Dieux osera, Lesbos, être ton juge?   Que nous veulent les lois du juste et de l'injuste? Vierges aux cœurs sublimes, honneur de l'archipel, Votre religion comme une autre est auguste,

AUX LIMITES DE LA FICTION, RIMBAUD ET L'OBJET DE L'INCRÉDULITÉ Dans sa contribution au premier colloque en ligne de Fabula, Antoine Compagnon citait les formules célèbres de Coleridge et en rétablissait le sens, plus complexe qu'il n'y paraît [1] . Ainsi la « suspension volontaire de l'incrédulité (willing suspension of disbelief), qui conditionne l'illusion poétique doit-elle se comprendre moins comme une rupture que comme une sorte d'abstention, une sorte de laisser-faire conscient de lui-même

« Si » émet une hypothèse. Le pronom personnel « Le » est COD du jugement. « Et » : conjonction coordinatrice associatif. Montaigne se place sous l’autorité de Socrate : Tout ce qu’on sait c’est qu’on ne sait rien. La répétition d’un mot après un point, une virgule est une Anaphore. Sa curiosité est impressionnante, jamais un chapitre ne prétendra épuiser un sujet. 5. L1 « outils » : le scalpel exprime les sens pratique, expérimentale, le concret. 6. L4 « sondé le gué »+ « la

soulignaient déjà un parallèle entre les Antilles et le paradis perdu. Ainsi, le sonnet exploite tous les clichés de l’exotisme et du récit du voyage. Des hommes dont le corps est mince et vigoureux, Et des femmes dont l'œil par sa franchise étonne. → Après avoir dépeint le paysage de ce monde idéalisé, le poète dépeint une société humaine On retrouve le thème du jardin d’Eden en soulignant l’ordre particulier de la strophe : les arbres et les fruits sont mentionnés en premier, puis les hommes puis les