Aparté

est donné. Chaque personnage se fait une opinion positive de l’autre mais sans se dévoiler. La didascalie « à part » répétée à la fois pour Silvia et pour Dorante permet au lecteur de partager les véritables sentiments des personnages dans ces apartés. Lors de la première approche, le jugement du partenaire est ressenti avec une agréable surprise («  voila un garçon qui me surprend malgré que j’en aie ») tant au niveau de la prestance (« quel homme pour un valet », « ton air de princesse », « tu

Molière, les acteurs rendent complice le spectateur de la tromperie de Dom juan auprès des deux paysannes qui nous est montré dans les apartés et dans les différents dialogues alors que les deux paysannes ne se doute absolument de rien. Dans « le mariage de figaro » le spectateur sait que ce n’est pas la vrai Suzanne, il est également témoin toujours grâce aux apartés. Dans Cyrano de Bergerac les spectateurs savent la stratégie mis en œuvre par Cyrano et Christian pour conquérir Roxane. Toutes ces

pas devenir de vrais domestiques. Involontairement : ne font pas attention à leur langage précieux : subjonctif imparfait + demande de remerciement. II. Révélation des sentiments Au début : sont distants l'un de l'autre. Silvia met des barrières. Apartés de Silvia. Plaisir du langage : pensent à la même chose, réagissent de la même manière. Intérêt Silvia / Dorante. Embarras de Silvia. Jeu de Dorante. Départ différé. III. Jeu de travestissement - Soucis de bien faire, de paraître un domestique. Pour

Tout d'abord, elle s'adresse à deux reprises au public en aparté pour dénoncer ses vices. La première fois, elle emploie deux hyperboles (« Que d'affectation et de forfanterie! » pour suggérer le caractère excessif de la prétendue dévotion de Tartuffe et la rendre sujette à caution. La seconde fois elle va plus loin : elle l'accuse de convoiter Elmire (« Ma foi, je suis toujours pour ce que j'en ai dit »). Outre ces remarques en aparté, Dorine tourne son interlocuteur en dérision par le registre

sorte d'entente entre les spéctateurs et les artistes, pour que le spéctacle rentre dans certaines normes fixés, comme la régle des trois unités par exemple. Il y a aussi sur les scénes traditionnelles l'absence du quatriéme mur, ou bien l'emploi des apartés et des décors peints. Le théatre est donc devenu au fil du temps un art de la convention. Mais l'illusion ne s'arréte pas la. Le lieu lui aussi est illusion, le spéctateur est conscient que la scéne est présente, mais est un lieu factice. Par

vain de le combattre chaque prcaution se retourne contre lui. Mais il est oblig de garder le silence, face Horace. Le public, complice, rit alors des aparts, par exemple Ah Je crve Quand il coute le portrait fait de lui (I, 4), ou apprend la ruse dAgns (III, 4), et du ton tragique quil adopte alors. Il en va de mme face Agns avec le rle des aparts quand il coute le rcit de la rencontre dHorace et lloge du jeune homme. Le Dnouement Un dnouement rapide Molire ralise un dnouement rapide trois scnes

didascalies « bas » fait en apartés s’opposent aux propos tenus. Le démonstratif péjoratif « de trouver cela beau » efface l’identité formelle mais aussi la qualité, c’est donc une critique négative. Le substantif « sottise » (vers 54) renforce la connotation péjorative, un jugement dépréciatif qui rend le talent par la bêtise, la maladresse et la critique progresse et devient virulent. Alceste connait le code de politesse car son jugement véritable ne s’exprime qu’en aparté, ainsi, il temoigne d’un

instants très lent, avec des personnages qui s'écartent (les nombreux apartés de Silvia) et même amorcent de fausses sorties : « Dorante. […] Adieu. / SILVIA. Adieu ; tu prends le bon parti... Mais, à propos de tes adieux, il me reste encore une chose à savoir […]. » Silvia se rend compte de l'étrangeté de son comportement : « J'ai besoin à tout moment d'oublier que je l'écoute » (l. 352-353). Réplique qui fait miroir à son aparté de la première rencontre (I,7) : « Malgré tout ce qu'il m'a dit, je

comme les apartés. Ainsi, l'aveu ingénu qu'Agnès fait à Arnolphe provoque des commentaires en aparté du vieux barbon, comme « Ah ! Suppôt de Satan ! Exécrable damnée ! ». Par le biais de l'aparté, le lecteur a connaissance de l'effet produit par la révélation et de la colère d'Arnolphe, alors que celui-ci est contraint de la cacher à Agnès pour en entendre davantage. Le procédé rend ici le passage très comique et le ridicule du personnage en est renforcé. Cependant, les apartés ne prennent

déclamatoire qu’ils affectent : « (Voix du tailleur) » (p. 35), « (Ton de narrateur) », « Je me fââchai » (p. 71), « soliloque* » (p. 100) de Hamm. Hamm regrette d’ailleurs que Clov ne soit pas plus habile à manier ce jeu : « Un aparté ! Con ! (…) C’est la première fois que tu entends un aparté ? » (p. 100). Beckett ne se prive pas de ridiculiser cette « comédie » : Nell reste indifférente au jeu de Nagg, et Hamm est obligé de promettre une dragée à son père pour qu’il l’écoute. C’est que cette « comédie » s’inscrit