Anne Claude de Caylus

considéré au XIXe siècle comme le père de David et porté aux nues par les membres de l’Académie. En 1763, La marchande d’amours s’inspire d’une peinture romaine mise à jour près de Naples en 1759, dont une gravure est publiée en 1762. C’est le comte de Caylus qui pousse Vien à réactualiser le sujet. Elle est d’un très petit format et utilise la technique de la peinture à l’encaustique. Le peintre reprend la composition et le nombre de personnage de la gravure mais l’inverse pensant que la composition a

nombreuses fois Mme de Graffigny parle d'un homme qu'elle nomme « Le dominant », ou encore « Blaise », il s'agit du comte de Caylus, un personnage haut en couleur, ayant de multiples facettes et talents, à la fois explorateur, archéologue, graveur renommé, critique d'art, conteur... Mme de Graffigny fait son portrait dans une lettre du 20 avril 1744 : « Blaise (Caylus) est aussi gros (que Charles Alexandre Salley), beaucoup plus court, et les jambes encore plus courtes qu'il ne faudrait , le

fait cependant son apprentissage à Paris chez Charles-Joseph Natoire et obtint le Prix de Rome en 1744 avec le tableau « La peste de David ». Son séjour à Rome entre 1743 et 1750 a étais décisif pour ses orientations esthétiques. Protégé du comte de Caylus, il est admis à l’Académie royale de peinture et de sculpture en 1754 et y crée un atelier où il forme ses élèves à ses théories. Il est directeur de l'Académie de France à Rome de 1775 à 1781 et Premier Peintre du roi Louis XVI en 1789. Considéré

Chateaubriand, le Chateaubriand romanesque et amoureux." I. Biographie de Julie de Lespinasse Julie-Jeanne-Éléonore de Lespinasse (ou également de l’Espinasse) nait à Lyon le 9 novembre 1732. Son acte de naissance la mentionne comme fille légitime de Claude Lespinasse, bourgeois de Lyon, et de Julie Navarre.[4] Un secret entoure la naissance de Julie de Lespinasse. Sa mère vit depuis longtemps séparée de son mari quand elle la met au monde. Et lorsque quinze ans plus tard, la jeune Julie apprend, à la

l’esprit des lumières : Georges Louis Leclerc comte de Buffon, Mlle de Lespinasse (autre salonnière célèbre), Jean le Rond d'Alembert, Carle Van Loo, Claude Adrien Helvetius (dont l’épouse tenait un salon réputé), le prince de Conti, le baron de Montesquieu, Dortous de Mairant, Anne Robert, Louis Turgot, Denis Diderot, François Quesnay, le comte de Caylus (célèbre amateur), Jacques Germain Soufflot, le duc de Choiseul, Jean Philippe Rameau, Jean-Jacques Rousseau, l’abbé Raynal, Marivaux, Françoise de

Doctor of Philosophy Graduate Department of French University of Toronto 2012 Résumé La présente thèse explore les représentations de la femme dans des récits orientalisants de sept auteurs français du XVIIIème siècle, classés par ordre alphabétique : Caylus, Crébillon, Diderot, Mme de Genlis, Hamilton, Montesquieu et Voltaire. Les chapitres analysent cinq types de femmes regroupées selon leur rôle narratif. Dans le chapitre premier, j’étudie les figures féminines orientales dans Zadig et La princesse

| |Activité(s) |Peintre | |Maître |Jacques Albert Gérin, Claude Gillot, Claude Audran | |Mouvement artistique |Baroque (Rococo) | |Influencé par |Rubens

et l'adolescence (1886-1904) Henri Fournier est né le 3 octobre 1886 à la Chapelle-d'Angillon, au nord du département du Cher, dans la petite maison de ses grands-parents maternels. Fils d'instituteurs, il passe son enfance en Berry. Après cinq années passées à Marçais, près de Saint-Amand-Monrond, il suit son père, nommé en 1891 directeur de l'école d'Epineuil-le-Fleuriel, le dernier village au sud du département, non loin de Montluçon. L’enfant y sera son élève jusqu'en 1898, avant d'entrer

Cette qualité, célébrée en son temps par La Fontaine est, on le voit, une valeur toujours actuelle et un critère toujours porteur. 38Si un titre comme La Princesse des prétintailles peut encore s’inscrire dans la littérature féerique des dernières années, L’Origine des cornes ou l’Inconstance punie, autre conte des Nouvelles diverses du temps, relève davantage d’une veine populaire légère qui est celle des contes en vers de La Fontaine, veine toujours vivace à l’époque, et notamment dans les recueils

il subsiste d’abord en peignant pour le compte d’un marchand d’images pieuses. Plus tard, il étudie auprès du graveur et décorateur théâtral Claude Gillot, qui lui communique son goût pour la commedia dell’arte italienne, pour le mensonge des masques et la gaieté triste des mascarades. Vers 1708, Watteau se met à travailler pour le peintre décoratif Claude Audran, conservateur des collections du palais du Luxembourg. Il a ainsi la possibilité d’étudier toute une série de toiles baroques de Rubens