Analyse Jaune Rouge Bleu

monochromatiques · Connaître le spectre en longueur d’onde de la lumière blanche. · Savoir que la couleur d’un objet dépend de la lumière qu’il reçoit. · Savoir que la couleur d’un objet éclairé est complémentaire de celle qu’il absorbe. 1. Analyse de la lumière blanche Dans votre environnement, où avez-vous déjà observé des lumières colorées issues de la lumière blanche ? Arc en ciel, irisations sur CD, taches d’huiles…. Que peut-on en déduire quant à la lumière blanche ? La lumière blanche

Art abstrait D’après « Jaune, Rouge, Bleu » de Wassily Kandinsky. Présentation Cette œuvre, «Jaune, Rouge, Bleu » est une peinture à l’huile sur toile de Wassily Kandinsky datée de 1925. Ce peintre russe de renom, né à Moscou en 1866 et mort à Paris en 1944, est considéré comme le précurseur de l’art abstrait. En effet, ce courant naquit de la première toile abstraite signée de l’artiste en 1910. La toile est un rectangle de 128/201,5 cm, aux dimensions parfaites, évoquant pour Kandinsky

Vassily Kandinsky, Jaune-rouge-bleu, 1925 Huile sur toile, 128 x 201, 5 cm Donation Nina Kandinsky 1976 AM 1976-856 © Adagp, Paris 2007 Le retour à la ligne courbe et aux dégradés de couleurs Etabli à Weimar de 1922 à 1925, Kandinsky, sous l’invitation de l’architecte Walter Gropius, s’associe à l’équipe des professeurs du Bauhaus.[2] Sa peinture devient rigoureusement géométrique. En 1925 le Bauhaus quitte Weimar pour Dessau. La peinture de Kandinsky renoue alors avec la ligne courbe, les

N° élève : 38671 Amélie SORIN BTS Communication visuelle N° élève : 38671 Incandescence, du peintre BEAUDIER Incandescence, du peintre BEAUDIER Analyse d’oeuvre Analyse d’oeuvre Incandescence (2010) Incandescence (2010) I. Analyse plastique et technique : œuvre typique du Structurellisme II. III. Analyse plastique et technique : œuvre typique du Structurellisme IV. 1. La perspective Comme la perspective est centrale (c’est-à-dire que toutes les droites

violet, rose, bleu et jaune) Nous avons ensuite étudié et commenté les effets de variation des supports solides ; cellulose, silice et alumine. En finissant par expliquer le principe de la chromatographie. Matériel pour l’expérience 1 : 2-3 cuves à chromatographie avec éluant • 20% éthanol • 20% NH3 concentré • 60% propanol 3 plaques support • Cellulose (Si-O) • Silice (Al-O) • Alumine (H-O) (C-O) Stylos feutre (Noir,violet, rose, bleu et jaune) Marche

solution à analyser sur le papier indicateur, le quel change de couleur selon le pH du produit. On détermine ensuite le pH en comparant le couleur du papier à l'échelle de référence. On emploie aussi des solutions dont la coloration change avec le pH de la solution. Nom commercial Coloration pH de la zone de virage Bleu de thymol Rouge à Jaune 1,2 - 2,8 Bleu de bromophénol Jaune à bleu 3,0 - 4,6 Rouge de méthyl Rouge à Jaune 4,4 - 6,0 Pourpre de bromocrésol Jaune à

KANDINSKY, Jaune-rouge-bleu Titre : Jaune-rouge-bleu Artiste : Vassily KANDINSKY Technique : Huile sur toile Dimension : 128x201, 5cm Conservation : Musée Georges Pompidou, Paris Date : 1925 Description de l’œuvre Le peintre a choisi de travailler sur une grande toile rectangle aux dimensions parfaites qui évoquent la "divine proportion".L'œuvre est composée en deux parties: à gauche des lignes et des formes proches de la géométrie, à droite des lignes et des formes beaucoup plus

primaires ROUGE, VERT et BLEU. (Système RVB). * L'addition de ces trois couleurs donne du blanc. * L'absence de couleur donne du noir * l'addition deux à deux de ces couleurs primaires permet d'obtenir les couleurs secondaires : * le rouge et le vert donnent le jaune. * le rouge et le bleu donnent le magenta. * le bleu et le vert donnent le cyan. Remarque : Bien que la synthèse additive est généralement employée avec les primaires RVB (rouge, vert, bleu), elle peut

du Moyen Âge. Comptes rendus des séances de l'Académie des Inscriptions et des Belles-Lettres, vol. 151, n°2, p 705-731, 2007. Thème : l'évolution de la couleur verte en Europe occidentale, la recherche des origines du vert par mélange de bleu et de jaune, les symboles et significations autour de la couleur verte vers la fin du Moyen Âge. Michel Pastoureau (1947-Paris): historien médiéviste français spécialiste de la symbolique des couleurs, des emblèmes, et de l'héraldique( science du blason

de la couleur qui le fascine et stimule. De 1896 à 1911, il commence sa carrière de peintre, devenant même un vrai théoricien de l’art. Il est l’un des fondateurs du célèbre Blaue Reiter de Munich. Le Blaue Reiter signifie en français le chevalier bleu. C’est un mouvement artistique crée en 1911 constitué à Munich par Kandinsky, F. Marc et August Macke et Alexei von Jawlensky… Le registre de ce mouvement était l’abstrait, le fauvisme et l’expressionisme. Dont R. Delaunay et P. Klee qui participèrent