Analyse Filmique Into The Wild

Alexander Super vagabond est arrivé à destination, l’Alaska. En plein milieu de ce désert blanc où l’on ne voit que de la neige, il trouve un bus abandonné équipé en cabane. Il a désormais un lit, un fourneau, des ustensiles de cuisines… Seuls quelques animaux viennent animer sa solitude. Il commence à imaginer des personnages qui l’accompagnent dans le Bus. Flash back : on revient à sa remise de diplômes. Une cérémonie où l’on voit une centaine d’étudiants tous vêtus des robes de remise des

Analyse filmique Zabriskie Point – Analyse http://www.kinopitheque.net/zabriskie-point/ La séquence durant laquelle Mark et Daria font l’amour sur le sol aride californien s’étire et gagne le fantasme : c’est dans un nuage de poussière que des couples apparaissent et s’adonnent à l’amour libre (si le passage peut paraître ridicule, cela n’en est pas moins une des deux séquences marquantes du film). (Mark et Daria ont franchi Zabriskie Point, sorte de point zéro de la civilisation, et peut-être

aspx?PREFIXE=AL7AN16&CLASSE=Premi%C3%A8re% 20L (4 séquences sur le site du CNED : The world of books, Giving life to characters, Mind-travelling: making the reader take a trip, Action and interaction) http://learning.blogs.nytimes.com/2010/08/06/10-ways-to-use-the-new-york-times-forteaching-literature/ Page 7/11 http://angellier.biblio.univ-lille3.fr/bonheurs/adaptationfictionfilms.html (les adaptations filmiques d’œuvres littéraires) http://www.bbc.co.uk/schools/gcsebitesize/english_literature/

bleutées et aquatiques s’ouvre d’ailleurs sur ce constat proleptique du jeune père : There are some fish that cannot be caught. It’s not that they are faster or stronger than other fish. They are just touched by something extra. One such fish was the Beast. 2 L’histoire et son conteur sont déjà en train de se mettre en scène. Adapté du roman de Daniel Wallace (1998), le film traduit visuellement les figures grotesques et féeriques de ces contes hyperboliques sudistes dont les artifices, véritables

sur des documents authentiques variés (textes, documents iconographiques, films, enregistrements sonores). BIBLIOGRAPHIE/FILMOGRAPHIE Malick, Terrence. The New World, 2005. http://en.wikipedia.org/wiki/The_New_World_(2005_film) Morrison, Toni. A Mercy. New York: Knopf, 2008. Norton, Mary Beth, et al., A People and A Nation: A History of the United States. Editions : à partir de 2004 ou Digital History (www.digitalhistory.uh.edu/) Van Ryumbeke, Bertrand. L’Amérique avant les Etats-Unis: une

Innovation et Stratégie Entrepreneuriale Manager de la Distribution et Développement Commercial Management des Activités Culturelles et Artistiques Management du Sport FINANCE / DROIT / FISCALITÉ / PATRIMOINE 98 100 103 106 109 112 115 118 Analyse Financière Internationale Ingénierie et Gestion de Patrimoine Audit et Contrôle de Gestion Banque et Assurance Fiscalité, Droit des Affaires, Conseil et Gestion d’Entreprise Salles de Marchés, Métiers du Trading & Risk Management Finance d’Entreprise

cinémathèque, car il n’y a pas de film ou de genre qui échappe, selon moi, aux règles d’écriture scénaristiques basiques. De la sorte, ce livre s’adresse aussi aux personnes qui souhaitent simplement, en dehors de toute velléité d’écriture, apprendre à analyser le fonction- © Groupe Eyrolles 1 ÉCRIRE UN SCÉNARIO POUR LE CINÉMA nement d’un scénario, à en décortiquer les rouages et les grands principes. En effet, l’écriture de scénario repose sur des conventions très précises auxquelles un

Faber, 2005. 300 NewsLite © WPSA bg hd hg This poem says I’m sorry by Steven Clark in The Dog ate my bus pass, edited by Nick Toczek and Andrew Fusek Peters © Macmillan Publishers 2004. A note from Mum by Ann Bonner in The Dog ate my bus pass, edited by Nick Toczek and Andrew Fusek Peters © Macmillan Publishers 2004. A washing machine says sorry by Clare Bevan in The Dog ate my bus pass, edited by Nick Toczek and Andrew Fusek Peters © Macmillan Publishers 2004. 112

Comparatismes en Sorbonne n° 1 Février 2010 TRADITION, MODERNITÉ : UN ÉTERNEL RETOUR ? Études réunies par Audrey Giboux Edward Burne-Jones, The Wheel of Fortune, 1883 (Musée d’Orsay, Paris) TRADITION, MODERNITÉ : UN ÉTERNEL RETOUR ? Comparatismes en Sorbonne n° 1 Février 2010 TRADITION, MODERNITÉ : UN ÉTERNEL RETOUR ? Études réunies par Audrey Giboux TRADITION, MODERNITÉ : UN ÉTERNEL RETOUR ? REMERCIEMENTS Ce recueil d’articles est issu du colloque qui s’est déroulé

Queneau, etc… 7. réflexion collective sur un sujet-bac : examiner la transposition du texte dans le film 8. comparer la structure du livre et du film 9. reprendre le plan du cours sur le livre et donner des exemples tirés du film 10. analyser des séquences clés du film (par le professeur et/ou les élèves) V Révision générale sur les deux oeuvres 1. exposés d'élèves sur sujets écrits 2. présenter un texte complémentaire (exposés d'élèves) 3. DST deux questions bac sur le