Analyse De La Préface De Cromwell

document Conclusion et ouverture : Extrait étudié : le prologue B- L'''UVRE DANS UN GENRE : UNE TRAGEDIE SHAKESPEARIENNE S.2 Structure et mécanique tragique Questionnaire : I,1 '" structure '" conflits I,1 III,1 V,3 '" espace et temps: analyse I- Structure 1) Une exposition miroir de la pièce Extrait étudié : I,1 2) Structure et oppositions 3) Une puissante unité tragique II- Le conflit et l'enchainement tragique 1) Premiers conflits

et 1877). Il est également un romancier du peuple qui rencontre un grand succès populaire avec par exemple Notre-Dame de Paris (1831), et plus encore avec Les Misérables (1862). Au théâtre, il expose sa théorie du drame romantique dans sa préface de Cromwell en 1827[3] et l’illustre principalement avec Hernani en 1830 et Ruy Blas en 1838. Son œuvre multiple comprend aussi des discours politiques à la Chambre des pairs, à l'Assemblée constituante et à l'Assemblée législative, notamment sur la peine

Chapitre 3 > Le Romantisme : la contestation des règles formelles A B C ................................................................................................................................. 406 Le manifeste de la préface de Cromwell S’affranchir des règles établies La bataille d’Hernani Chapitre 4 > Le Romantisme : l’engagement politique et la critique sociale A B C .............................................................................................

rôle politique de Chateaubriand dans la mouvance royaliste au moment du Premier Empire et de la Restauration est resté mineur, il en va tout autrement dans le domaine littéraire où sa place est grande. En effet ses descriptions de la nature et son analyse des sentiments du « moi » en ont fait un modèle pour la génération des écrivains romantiques en France (« Je veux être Chateaubriand ou rien » proclamait le jeune Victor Hugo). Il a aussi, le premier, dans René, ou les Effets des passions (1802) formulé

poétiques ainsi qu’un roman historique : Notre-Dame de Paris. Il est en outre élu à l’Académie française mais il est aussi pair de France. De 1827 à 1843 son combat littéraire se mène avant tout au théâtre. En 1827 il publie Cromwell, un drame surtout connu pour sa Préface, manifeste contre le classicisme et véritable art poétique dans lequel Hugo propose très largement sa vision de l’art dramatique, du drame romantique. En 1830 il se livre à ce que l’on appela, non sans une certaine exagération

 Koltès,  il  s’agit  d’un  immense  travail  de  déconstruction   puis   de   reconstruction   du   langage   quotidien.   Pensons   également   à   Hugo   et   à   la   préface   de   Cromwell,   dans   laquelle   il   met   en   évidence   la   nécessité,   pour   lui,   d’écrire   en   vers,   bien   qu’il   voulût   «  mettre   un   bonnet   rouge   au

Analyse de la pièce |ACTE I, p. 11 à 51. | | | |Scène 1 | |

homme qui souffre socialement. Le drame romantique rejette les règles d’unité de lieu et de temps chers au Classicisme. Grâce a Victor Hugo. En 1827, dans sa fresque historique Cromwell, Hugo met en pratique les principes romantiques shakespeariens et rompt définitivement avec la tradition classique. La Préface de Cromwell constitue un véritable manifeste du drame romantique. Hugo s'en prend notamment aux trois unités conventionnelles (action, temps et lieu) de la tragédie classique qu'il accuse d'asphyxier

lorsqu’il exprima son désir de devenir écrivain déclara qu’il serait « Chateaubriand ou rien !» ce qui montre bien son désir d’investir ce mouvement. Il en deviendra le « mage », le chef de file de toute la nouvelle génération notamment avec La Préface de Cromwell. Se peut-il que celui qui avec Charles Nodier rassemblait le « Cénacle » ait écrit un roman réaliste ? Reste que le roman embarrasse encore la critique. Entre drame populaire, tableau réaliste et essai engagé, on comprend que l’œuvre soit difficilement

éditeurs ne nous en apprend guère plus sur le travail de l’artiste autour des Feuilles d’automne. Hugo, en octobre 1831, se sépare de Gosselin et préfère traiter avec Renduel pour imprimer le recueil. Contrairement à ce que Hugo laisse entendre dans la préface du recueil2, il est loin de se désintéresser des « question[s] de second ordre » qui concernent le « libraire et non [le] poète »3 et il débat âprement avec Gosselin, comme avec Renduel, de questions financières. Si on est au fait des querelles d’édition