Amour Impossible Au Théatre

LE THEATRE : Naissance : VIème avant J-C à Athènes. Pendant les fêtes Panathénées et les Dyonisius, en l’honneur d’Athéna et Dionysos (dieu de l’ivresse et de d’ébauche mais tient son pouvoir d’Apollon comme Orphée pour la poésie car le théâtre et la poésie sont deux formes de poésie respectivement dramatique et lyrique). Drame = Drama = action Les grands dramaturges : Euripide (tragédie), innovation car plus de réalisme avec perso plus proches du spectateur Ex : Andromaque. Sophocle (tragédie)

C’est une leçon que nous pouvons tirer de la pièce et un certain paradoxe avec cette dernière car effectivement, dans la pièce Camille et Perdican ne cessent de se chercher, de rendre l’autre jaloux et donc de jouer avec leur amour.4- En effet, d’après moi Perdican est un libertin car comme nous le comprenons dans la pièce Perdican se joue de ses atouts physiques pour s’amuser à séduire les femmes et profite également de leurs faiblesses. Cependant celui-ci tombe finalement amoureux

C’est là proprement le but que tout homme qui travaille pour le public doit se proposer, et c’est ce que les premiers poètes avaient en vue sur toute chose. 1 En traitant le thème de la monstruosité, Racine explicite son travail d’écrivain de théâtre qui consiste à mettre en scène et donner à haïr les difformités ou, autrement dit, les monstruosités. Haïr la difformité et aimer la bonne forme, c’est condamner les vices et enseigner les vertus. La difformité représente donc le mal. Toute l’action

Inspiré par la pièce de théâtre espagnol «  Las mocedades des Cid » , «  Le Cid » est une pièce de théâtre tragicomique composée par Pierre Corneille en 1636. Elle a été jouée à Paris pour la première fois en janvier 1637 et publiée en mars de la même année. L’œuvre est associée au courant littéraire baroque assagi et au genre dramatique. L’extrait étudié est une scène appelée « un débat intérieur ». Dans celle-ci, on présente le monologue

LITTERATURE DU XIX SIECLELE THEATRE FRANCAISE AU XIX SIECLEBIBLIOGRAPHIE · Victor Hugo , Hernani , éd. G. Gengembre, Paris, Pocket, 2009 · Victor Hugo, Ruy Blas , éd. G. Rosa, Paris, Librairie Générale Française, 1994 · Musset, On ne badine pas avec l’amour , éd. F. Lestringat, Paris, Flammarion, 1999 · Labiche, un chapeau de paille d’Italie

le culte du Dionysos, le théâtre était dans l’antiquité plus une affaire de spectacle qu’une activé littéraire. On organisait des compétitions de théâtre ou chaque groupe devait présenter une tétralogie (trois tragédies et un drame satyrique). La meilleure troupe était récompensée et plus tard le dramaturge. Ce n’est qu’au XVIIème siècle que le théâtre comme genre littéraire occupera vraiment une place de premier choix en France. Avec les règles du classicisme, le théâtre va être codifié, organisé

un contexte politiquement agité et il serait légitime de penser que celles-ci sont marquées par cette réalité politique. En se servant des différents genres littéraires que sont les mémoires et les confessions, la poésie, l’essai, le roman, et le théâtre, nous examinerons si les œuvres de ce siècle traitent oui ou non de politique. L’autobiographie est de toute évidence le genre littéraire le plus à même de parler du climat politique contemporain de l’auteur. Chateaubriand qui a travaillé au Ministère

peut penser qu’il met en évidence l’amour impossible de deux états. En effet, le théâtre est disposer en fonction que deux estrades de spectateurs soient face à face, séparer par un défiler qui donne tout un sens à la pièce. Car, chaque rangs de spectateurs représentent une Corée, d’un cotés le Nord et de l’autre le Sud. Le spectacle lui est là pour mettre en évidence les rapports complexes qu’entretiennent les deux états avec l’amour et la paix, un amour qui les mène à la haine, à la violence, et

SUJETS DE DISSERTATION AU CHOIX(à traiter pendant les vacances de février)Sujet 1 : Dans la Préface de Ruy Blas, Victor Hugo assimile le personnage éponyme de sa pièce à la Tragédie, à laquelle il assigne la fonction de “trancher l’action”. Dans quelle mesure peut-on rapprocher les personnages de Ruy Blas et de Phèdre? Vous répondrez dans un développement construit en prenant appui sur votre connaissance des deux oeuvres.Sujet 2 : Dans quelle mesure

par les personnages de fiction, nous allons nous pencher sur un des aspects relatifs à ce thème : l’amour impossible. Pour introduire cette partie, nous allons tout d’abord définir le mot amour puis le terme amour impossible. Tout d’abord, amour est un mot désignant un sentiment d'affection et d'attachement envers un être (ou bien une chose). Le terme amour impossible lui, marque un amour rendu irréalisable et inaccessible à cause de différents éléments. Nous allons voir dans cette partie, comment