2005 au cinéma

........................ 1999 – 2000 : Baccalauréat .............................................. FORMATION PROFESSIONNELLE | 2009 -2011:Formations certifiantes de ............................................................... 2005 -2009 : Formation d'....................................................................................... Formation adaptation à l'emploi lié au monde de ................................................................ Initiation Langue des signes

Nancy. Spécialisation: Contrôle de gestion-Audit. Mémoire : Le contrôle légal des sociétés coopératives de commerçants-détaillants. 2005-2008 Licence en économie et gestion à l'université de Rouen. 2005 Baccalauréat scientifique au lycée Join Lambert à Rouen. EXPERIENCES PROFESSIONNELLES Oct-Mar 2013 Graphics System (CDD Cameroun)

| |ENAM |Ecole nationale d’Administration et de Magistrature | |FESPACO |Festival panafricain du Cinéma et de la télévision de Ouagadougou | |FILO |Foire internationale du Livre de Ouagadougou | |FITD

Le cinéma français, un cinéma subventionné: constat et comparaison. Le rapport parlementaire de Maurice Petsche en 1934, bien que critiqué, semble être à l'origine de la législation française actuelle concernant le cinéma. Face à la crise du cinéma français et au fait que l'Etat se retrouve principal créancier de Gaumont- Franco- Film- Aubert par l'intermédiaire de la Banque Nationale de Crédit en liquidation, le rapport de M. Petsche préconise la mise en place d'un système de régulation, contrôle

des réponses aux problèmes de société. B) Les limites posées à l’ordre public : la légalité des mesures de police administrative générale -L’OP n’est pas une notion illimitée, omnipotente -Interdire le cinémas aux enfants pour améliorer l’assiduité scolaire est illégale (CE 14 mai 1954 Pischof) -La sauvegarde de l’esthétique n’est pas un 4è composant (CE 18 fev 1972 Chambre syndicale des entreprises artisanales du bâtiment de Haute-Garonne)

Sandrine Montin, Littérature et cinéma : anthologie Réflexions de Guillaume Apollinaire sur le cinéma, 1917 : Il eût été étrange qu’à une époque où l’art populaire par excellence, le cinéma, est un livre d’images, les poètes n’eussent pas essayé de composer des images pour les esprits méditatifs et raffinés qui ne se contentent point des imaginations grossières des fabricants de films. Ceux-ci se raffineront, et l’on peut prévoir le jour où le phonographe et le cinéma étant devenus les seules formes

L'Éducation d'une fée, son succès ne se dément pas. Au théâtre, il a reçu le Molière 1997 du meilleur spectacle musical pour son adaptation du Passe-muraille, avec Michel Legrand. Ses pièces lui ont valu le grand prix du théâtre de l'Académie française. Au cinéma, après Un aller simple (réalisé par Laurent Heynemann, avec Jacques Villeret, Lorànt Deutsch, Barbara Shulz) et L’Éducation d’une fée (réalisé par José Luis Cuerda, avec Ricardo Darin et Irène Jacob), ses romans Hors de moi et L’Évangile de Jimmy

l'âge de 10 ans. Julia Roberts fait ses premières apparitions dans des téléfilms, des spots publicitaires et des films à petits budgets (Firehouse, Satisfaction et Mystic Pizza où elle tient son premier rôle important). Elle fait ses débuts au cinéma en 1986, sous la direction de Peter Masterson, dans Un Fusil Pour L'Honneur. Elle connaît son premier succès avec Potins de femmes (comédie dramatique d'Herbert Ross, 1989). Son interprétation de Shelby Eatenton lui vaut d'être citée à l'Oscar et

LAP (Licence Administration Publique) au CEFSM à Kawéni, 2007/2008 2eme année DCG (Diplôme de Capacité en Gestion) au CEFSM à Kawéni, 2006/2007 1ere année DCG (Diplôme de Capacité en Gestion) au CEFSM à Kawéni, 2005/2006 1ere année de BTS AD (Assistant de Direction au Lycée Sévigné de Tourcoing), Juin 2004 BAC STT ACA (Action et Communications Administratives) au Lycée Colbert de Torcy À SABLE s/ SARTHE EXPERIENCES PROFESSIONNELLES

une mise en perspective avec les chiffres français permet de mieux cerner les spécificités du marché publicitaire marocain ainsi que les opportunités qui s’offrent aux annonceurs sur des médias encore sous-exploités comme l’internet, le mobile ou le cinéma. La télévision, dépendante des grands annonceurs Avec un tiers des dépenses publicitaires et une puissance de frappe sans égale, la télévision est de loin le média le plus prisé des annonceurs marocains tout en restant très dépendante d’un