Les Noces de Figaro, Da Ponte et Mozart. livret d’opéra, d’après l’œuvre d’Augustin Caron de Beaumarchais :
Le Mariage de Figaro.

1) Naissance de « l’opera seria » au XVII° siècle :
Ce sont des tragédies sur des sujets mythologiques, avec musique.
Orphée de Monteverdi –1° opéra : 1607.
L’Italie est la patrie de ce théâtre musical ; d’où le vocabulaire technique en italien, le rayonnement dans toute l’Europe des auteurs italiens (ex. : Lully en France)…. 2) « L’opera buffa », « l’opéra bouffe » :
Au début du XVIII°, Naples voit le développement de la comédie en musique : « l’opera buffa » . Les sujets sont modernes : le décor= les rues et les places de Naples, les personnages= des paysans et des bourgeois, le registre= comique.
Le langage musical est moins sophistiqué= abandon des vocalises longues et compliquées de « l’opera seria ».

3) Les conventions de l’opéra= - La « suprématie » de la musique sur le texte :
Dans l’opéra, la musique domine sur le texte. C’est elle qui est chargée de caractériser les personnages, d’exprimer des sentiments, de créer du sens. Le texte doit servir la musique. * Récitatifs, airs, ensembles et chœurs :

Le récitatif constitue « la partie théâtrale » ; les autres types de morceaux permettent le développement de « la matière musicale ». De « la pièce » à « l’opéra » : 1) Un texte abrégé et expurgé.
 Exemple de ’ l’Acte II, scène 1’.
2) La réinterprétation du personnage de la Comtesse.
 La Cavatine et ’ l’Acte II, scène 1’.
3) Le développement du lyrisme amoureux dans le texte, et surtout dans la musique.
 Airs de la Comtesse et de Chérubin.
4) Le rôle essentiel de la mise en scène (la production Barenboïm/Langhoff en 1999).
 Choix des décors, des costumes, des éclairages et du jeu des acteurs-chanteurs.