L.A n°1 : le portrait du père Grandet
Problématique : quel portrait Balzac dresse-t-il de Grandet ?
I) L'art du portrait réaliste
a) Les procédés réalistes
– Ambition du romancier = donner à un être fictif « aux entrailles de papier » une épaisseur humaine
– Souci d'exhaustivité et de vraisemblance [composition / progression du portrait à analyser]

– Écriture du détail [procédés à analyser]

b) Le point de vue
– Qui parle ? Qui voit ? Qui sait ?
– Le texte entrelace de manière complexe plusieurs points de vue.
– Narrateur omniscient + écriture de commentaire (jugements, ironie) [exemples]

– Regard extérieur et objectif : observateur qui scrute le réel dans ses plus infimes détails [ exemples ]

– Regard et parole populaires (Balzac endosse la parole anonyme des gens de Saumur) [ exemples ]

c) La théorie du milieu et la physiognomonie1
– Balzac s'inspire des théories des naturalistes (Cuvier, Saint-Hilaire) et des physiologistes (Lavater) et cherche à établir l'inventaire des espèce humaines comme les naturalistes l'ont réalisé pour les espèces animales => mimétisme intériorité / extériorité + mimétisme personnage / décor.
– Le physique est révélateur de l'intériorité du personnage :

– L'habillement est révélateur de l'intériorité du personnage

1 Étude du tempérament et du caractère d'une personne à partir de la forme, des traits et des expressions du visage.

II) Les ambiguïtés du portrait
a) Le réalisme n'est pas la simple reproduction du réel [citations extraites des documents complémentaires]

b) De l'avare Grandet au « type »
– « Un type est un personnage qui résume en lui-même les traits caractéristiques de tous ceux qui lui ressemblent plus ou moins, il est le modèle du genre. » (Préface d'Une ténébreuse affaire, Balzac,
1843) : Ici, Félix Grandet = le « type » de l'avare
– Construction du « type » s'oppose donc au strict réalisme [expliquez pourquoi]
– Deux procédés majeurs de schématisation :
– Grossissement de