◆ Lecture analytique de l’extrait (pp. 335-336)

I La sensualité du personnage

Georges Du Roy ne voit personne ; les verbes voir et apercevoir n’ont pour objet que Mme de Marelle (« il aperçut Mme de Marelle [...]. Leurs yeux se rencontrèrent, souriants, brillants, pleins d’amour ») et la foule « amassée ». Il se voit regardé (« Le peuple de Paris le contemplait, l’enviait »). L’emploi de pronoms indéfinis (« chacun », « personne »), de déterminants indéfinis (« d’autres personnes »), d’expressions vagues (« les derniers assistants ») exprime la suffisance du personnage, peu désireux d’identifier les participants dont il limite le rôle à celui de spectateurs. La sensualité et le désir de jouissance sont bien le moteur du héros. À la vue de Mme de Marelle, Bel-Ami revit les moments vécus avec elle ; il garde le souvenir précis des contacts charnels : baisers, caresses, « goût des lèvres ». Toutes ces émotions lui font « passer dans le sang le désir brusque de la reprendre » (la crudité de l’expression est bien en accord avec la sensualité d’un jouisseur). Le désir s’exprime dans leurs yeux « brillants, pleins d’amour ». Le passage et l’ouvrage s’achèvent sur l’évocation sensuelle de Mme de Marelle, « les cheveux toujours défaits au sortir du lit ». C’est essentiellement la focalisation interne qui est utilisée dans ce passage, introduite par des verbes tels que sentir, apercevoir, se croire, penser, découvrir. Le narrateur rétrécit le champ à la conscience de Georges Du Roy, à ce qu’il voit et perçoit : « Elle était jolie, élégante, avec son air gamin et ses yeux vifs. Georges pensait : “Quelle charmante maîtresse, tout de même.” » Mais il glisse de la focalisation interne à la focalisation zéro pour décrire les attitudes des personnages, prenant cette fois le rôle de spectateur pour satisfaire la curiosité de son lecteur qui assiste au triomphe du « gredin » : « [L’église] était pleine de monde, car chacun avait regagné sa place, afin de les voir passer